Genealogy

Vgeändert aus: B [d. Red.] Alois Cornelius (1748–1800);
Ov Ignaz Arnold (s. Gen. 2) ;
⚭ Mainz 1867 Bertha († 1904), T des →Wilh. Jung (1795–1865), Geh. Obergerichtsrat in Mainz;
3 S, 1 T u. a. →Carl Maria (1868–1945), Kunsthistoriker, Nachfolger Wölfflins in Basel, Biograph des V u. Hrsg. v. dessen literarischem Nachlaß;
N →Hans s. (1).

Biographical Presentation

C. begann nach Absolvierung der Realschule in Mainz als Schauspieler und Violinist und wurde 1843 Hofschauspieler in Wiesbaden. 1844 wurde er in das Haus seines Onkels, des Malers Peter von C. in Berlin aufgenommen, wo er bedeutende Zeitgenossen kennenlernte. Von 1845-49 studierte er Komposition bei Siegfried Dehn und gab den Schauspielerberuf nach einigen Mißerfolgen auf. Bis 1850 entstanden teils verschollene, teils ungedruckte Kammermusikwerke, Kirchenmusik und Lieder. 1851 schrieb C. Musikkritiken für die Berliner Zeitschriften „Echo“ und „Modespiegel“. Sein Onkel vermittelte die Beziehung zu F. Liszt, in dessen Weimarer Umgebung er mit Unterbrechungen von 1853-58 lebte. Als Sekretär, Übersetzer und Schriftsteller tätig, trat er in der „Neuen Zeitschrift für Musik“ überzeugt für die neudeutsche Schule ein. Insonderheit entstand in diesen Jahren katholische Kirchenmusik. Am 15.12.1858 wurde in Weimar unter Liszts Leitung sein bedeutendstes Werk, die Oper „Der Barbier von Bagdad“, erfolglos uraufgeführt. Daraufhin siedelte er 1859 nach Wien über, wo er in den Bannkreis Hebbels und Wagners geratend bis 1864 blieb. „Sinnige und milde Begrenzung und Befestigung des von Wagner in seiner besten Zeit Errungenen“ war von nun an sein künstlerisches Hauptziel. 1865 folgte er Wagner nach München, wo ihm König Ludwig zunächst einen „Ehrensold“ von 1000, später 1800 Gulden gewährte. Mit Erfolg wurde am 21.5.1865 in Weimar seine zweite Oper „Der Cid“ uraufgeführt, die dritte „Gunlöd“ blieb Fragment (vollendet 1905 von W. von Bausznern). An der 1867 errichteten Musikhochschule in München wurde er Lehrer für Rhetorik und Harmonielehre. C. war in der Generation zwischen Schumann und Wolf einer der produktivsten Liedkomponisten. Sein lyrisches Talent prägt auch die dramatischen und geistlichen Werke; der Oper „Cid“ gab er bezeichnenderweise den Untertitel „Lyrisches Drama“. Sein Verhängnis war, daß er zeitlebens im Schatten führender Meister lebte, von denen er sich nur schwer lösen konnte, was ihn in seiner eigenen stilistischen Entwicklung stark behinderte. Die „Brautlieder“ (1856) sowie die Weihnachtslieder op. 8 (1856, umgearbeitet 1870) auf eigene Texte gehören zu den Spitzenwerken bürgerlicher Hausmusik des 19. Jahrhunderts. Auch zur Entwicklung des chorischen Männergesanges trug er ab 1869 schöpferisch tätig bei.

Works

Weitere W u. a. Gesamtausg. in 5 Bd., b. Breitkopf u. Härtel, Leipzig 1905/06 (ohne Jugend-W);
Lieder: 6 Lieder op. 1, 1853, Trauer u. Trost, op. 3, 1854, An Bertha, ein Liederzyklus op. 15, 1865, Ave Maria, 1862;
Duette: 6 Duette f. Tenor u. Alt, 1854, Duett nach Ps. 121, 1866;
Chöre: Männerterzett „Der Tod d. Verräters“, 1850, Requiem „Seele vergiß sie nicht“ f. gemischten Chor, 1863, 5 Trauerchöre op. 9 f. Männerchor, 1869, 3 Liebeschöre op. 18, 1872, 3 Männerchöre op. 12, 1873, Psalmenlieder op. 13;
Stabat mater f. Soli, Chöre u. Orch., hrsg. 1929;
Messe d, hrsg. 1930;
Das große Domine f. Tenor, gem. Chor u. Orch., hrsg. 1930;
Lit.-W: Autobiogr., in: Musikal. Wochenbl., 1873/74, S. 395 ff., Gedichte, Übers. u. musikal. Aufsätze, 4 Bde., hrsg. v. Carl Maria C, E. Istel u. A. Stern, 1904-05 (Bd. 1, P).

Literature

ADB IV;
A. Sandberger, P. C., Diss. Würzburg, 1887;
H. Kretzschmar, P. C., = Slg. musikal. Vorträge, hrsg. v. P. G. Waldersee, H. 20, 1888;
M. Hasse, P. C. und sein Barbier v. Bagdad, 1904;
ders., Der Dichtermusiker P. C, 2 Bde., 1922/23 (W, L, P);
G. Kruse, P. C. als Schauspieler, in: Bühne u. Welt 7, 1905, S. 368-72;
E. Istel, P. C, 1906;
E. Sulger-Gebing, P. C. als Mensch u. Dichter, 1908;
C. M. Cornelius, P. C., 2 Bde., 1925, = Dt. Musikbücherei, Bd. 46/47;
A. Seidl, P. C., in: Neuzeitl. Tondichter I, 1926;
P. Raabe, Drei unbekannte Briefe v. P. C, in: Zs. f. Musik 104, 1937;
E. P. Appelt, Der Dichterkomponist P. C. u. F. Hebbel, 1946;
H. Pricken, P. C. als Dichter u. Musiker in s. Liedschaffen, Diss. Köln 1951;
H. Engel, in: MGG, Sp. 1684-89 (W, L, P). - Zu Schwieger-V W. Jung: E. Jung, Abstammung u. Erziehung, 1927.

Portraits

Ölgem. v. M. v. Schwind (Städt. Mus. Wien);
Zeichnung v. Fr. Preller;
E. Bücken, Die Musik d. 19. Jh. bis z. Moderne, 1929, S. 244;
Büste v. L. Bierling nach d. Totenmaske modelliert, in: Frankfurter Nachrr., 1902, Nr. 47.

Author

Citation

Salmen, Walter, "Cornelius, Peter" in: Neue Deutsche Biographie 3 (1957), S. 365-366. [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118522213.html#ndbcontent