Lebensdaten
1807 bis 1863
Geburtsort
Jülich
Sterbeort
Karlsruhe
Beruf/Funktion
Maler ; Landschaftsmaler
Konfession
keine Angabe
Normdaten
GND: 118755161 | OGND | VIAF
Namensvarianten
  • Schirmer, Johann Wilhelm
  • Schirmer, Wilhelm
  • Schirmer, Johann Wilhelm

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Zitierweise

Schirmer, Wilhelm, Indexeintrag: Deutsche Biographie, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118755161.html [13.12.2018].

CC0

  • Genealogie

    V Johann Gottlob (1763–1826), aus Grünberg (Niederschlesien), Buchbindermeister u. Stempelschneider in J.;
    M Wilhelmine Johanna Christina (1768–1841), T d. Friedrich Wilhelm v. Breitschwert, Hofadvokat in Stuttgart;
    3 B u. a. Gottlieb Carl Friedrich (1799–1872), Buchbinder u. Drucker, Franz Philipp (1810–71), Fotograf;
    2 Schw u. a. Wilhelmina Carolina Henriette (1798–1835, ⚭ Peter Ferdinand Mahlau, 1835, Steuerbeamter in J.);
    Rinteln/Weser 1841 Emilie (1811–97), T d. Albrecht v. Bardeleben (1778–1856), aus Sipperhausen, kurhess. Gen.lt., 1848 kurzzeitig Kriegsmin. (s. B. Ph. Schröder, Die Generalität d. Mittelstaaten 1815-1870, 1984, S. 851, Nr. 811), u. d. Conradine Wilhelmine v. Bockum-Dolffs (1782–1863);
    3 S Albrecht Richard Karl (1843–69), Eisenbahning. in St. Louis (USA), Julius Carl Emil Hermann (1845–1919), August Otto Wilhelm Carl (1851–1926, ⚭ Martha Mahlau), 2 T Ida (1842–1926, ⚭ Karl v. Zittel, 1839–1904, Prof. f. Paläontol. in München, seit 1898 Präs. d. Bayer. Ak. d. Wiss., s. BJ X. Tl.; Bad. Biogrr. VI, 1935; Pogg. III-IV; H. Mayr, in: Mitt. d. Bayer. Staatsslg. f. Paläontol. u. hist. Geol. 29, 1989, S. 7-51;
    S d. Karl Zittel, 1802–71, ev. Stadtpfarrer in Heidelberg, s. ADB 45), Elsbeth (1847–1927); Schwager Albrecht Goswin v. Bardeleben (1803–88), kurhess. Gen.major, preuß. Gen.lt. (s. B. Ph. Schröder, Die Generalität d. Mittelstaaten 1815-1870, 1984, S. 853, Nr. 813), Julius v. Bardelehen (1814–1901), preuß. Oberstlt.; Verwandter Alfred Mahlau (1894–1967), Graphiker in Lübeck (s. NDB 15).

  • Leben

    1821-24 absolvierte S. eine Buchbinderlehre in der väterlichen Werkstatt. Zu dieser Zeit entstanden seine ersten Zeichnungen und Radierungen. 1825 begann er ein Studium an der Düsseldorfer Kunstakademie, wo er Schüler von Wilhelm v. Schadow (1788–1862) und Heinrich Christoph Kolbe (1771–1836) wurde. Seine Ausbildung zum Landschaftsmaler ist stark durch Carl Friedrich Lessing (1808–80) beeinflußt, mit dem zusammen er 1827 den „Landschaftlichen Komponierverein“ gründete. 1828 gewann S. durch die Präsentation seines ersten großen Gemäldes „Deutscher Urwald“ in Berlin schlagartig große Anerkennung in der Kunstwelt; Studienreisen 1828 und 1829 in die Eifel sowie nach Belgien 1830 folgten. Im selben Jahr übernahm er die provisorische Leitung der Landschaftsklasse an der Düsseldorfer Akademie (1832 Festanstellung als Lehrer der Landschaftsklasse, 1839 Ernennung zum Prof.). Zu Studienzwecken hielt er sich 1835 und 1837 in der Schweiz sowie 1836 in der Normandie auf, 1850 reiste er nach Paris, 1851 nach Südfrankreich. S. erwies sich hier als ein versierter Zeichner, der in zahlreichen Naturskizzen Eindrücke, Details und übergreifende Formen der mediterranen Bergwelt und Vegetation eindrucksvoll festhielt. Diesen direkten Zugang zur Landschaft, den er in Auseinandersetzung|mit der „paysage intime“ der Schule von Barbizon weiterentwickelte, hielt er sich immer offen.

    1839-40 unternahm S. eine ausgedehnte Italienreise, die ihn über Mailand, Genua, Pisa, Valmontone und Civitavecchia nach Rom führte. Seine bis dahin stark romantisch geprägte Bildauffassung näherte sich unter dem Einfluß Poussins und Claude Lorrains, deren Werke er in den röm. Sammlungen eingehend studierte, der klassischen, bühnenhaft komponierten Ideallandschaft. 1855 wurde S. vom Prinzregenten und späteren Ghzg. Friedrich I. (Baden) zum I. Direktor der neugegründeten Karlsruher Staatl. Akademie der Bildenden Künste (Karlsruher Kunstschule) berufen, an der er bis zu seinem Lebensende erfolgreich tätig war.

    S. zählt zu den bedeutendsten Repräsentanten spätromantischer Landschaftsmalerei Deutschlands in der 1. Hälfte des 19. Jh. Stilistisch bewegte er sich Zeit seines Lebens zwischen zwei divergierenden Ausdruckstendenzen: Zum einen schuf er traditionellkomponierte Ideallandschaften, andererseits vertrat er die seiner Zeit entsprechende realistische, den unmittelbaren Natureindruck in direkter Weise widerspiegelnde Landschaftsauffassung. Als Lehrer des Landschaftsfaches an der Düsseldorfer Akademie prägte er eine ganze Generation jüngerer dt. Maler. Zu diesen gehörten neben anderen Arnold Böcklin (1827–1901), Anselm Feuerbach (1829–80) und Hans Thoma (1839–1924).

  • Auszeichnungen

    Mitgl. d. Preuß. Ak. d. Künste, 1833.

  • Werke

    Weitere W u. a. Öl/Lwd.: Waldkapelle, 1829 (Mönchengladbach, Städt. Mus. Schloß Rheydt);
    Das Wetterhorn, 1837/38 (Düsseldorf, Stiftung mus. kunst palast);
    Grotte d. Egeria, 1841 (Leipzig, Mus. d. bildenden Künste);
    Weg am Waldesrand, um 1851 (Hamburger Kunsthalle);
    Heranziehendes Gewitter in der röm. Campagna, 1858 (Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle);
    Öl/Pappe:
    Bibl. Landschaften mit d. Gesch. Abrahams, 1859-61 (Berlin, Alte Nat.gal.);
    Autobiogr. u. Briefe, in: Die Lebenserinnerungen d. J. W. S., bearb. v. P. Kauhausen, [1956] (P);
    |

  • Nachlaß

    Nachlaß: Briefe u. Ital. Tageb. (Nürnberg, GNM, Archiv Bildende Künste, Nachlaß J. W. S. I, B-5).

  • Literatur

    R. Theilmann, J. W. S.s Karlsruher Schule, 1971;
    Die Düsseldorfer Malerschule, Führer zur Ausst. v. W. Zacher, Düsseldorf 1979;
    J. W. S. 1807-1863, Ausst.kat. Stadthalle Jülich 1982;
    W. Hütt, Die Düsseldorfer Malerschule, 1984;
    J. W. S. (1807-1863) u. seine Landschaften in Gemälden, Handzeichnungen u. Druckgraphiken, bearb. v. M. Kesslervan den Heuvel, Ausst.verz. Stadtgeschichtl. Mus. Jülich 1992;
    S. Winter, Akademismus u. Modernismus bei J. W. S. an d. Düsseldorfer Malerschule im Kontext desgeistesgeschichtl. Umbruchs d. 19. Jh., Mag.arb. Gießen 1992;
    J. W. S. 1807-1863, Studien nach d. Natur/Erich Heckel 1883-1970, Zeichnungen u. Aquarelle, Ausst.kat. Staatl. Ak. d. Bildenden Künste Karlsruhe 1994;
    Gli artisti romantici tedeschi de primo Ottocento a Olevano Romano, Ausst.kat. Villa De Pisa Olevano Romano 1997;
    Natur im Blick: Die Landschaften des J. W. S., Ausst.kat./Bestandskat. Jülich, hg. v. M. Perse, mit Btrr. v. M. Krämer u. a., 2001;
    J. W. S. in seiner Zeit, Landschaft im 19. Jh. zw. Wirklichkeit u. Ideal, Ausst.kat. Karlsruhe u. Aachen 2002 (Bibliogr.);
    Bewegte Landschaften, Die Düsseldorfer Malerschule, bearb. v. B. Baumgärtel, 2003;
    D. Riccardi, Olevano e i suoi Pittori, 2004;
    Kennst du das Land – Italienbilder d. Goethezeit, Ausst.kat. München 2005;
    B. v. Husen, Das graph. Werk v.). W. S., Ein Btr. zur Graphik d. Düsseldorfer Malerschule, Diss. Augsburg (in Vorbereitung);
    F.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., Bd. 11/2, 1901;
    ThB;
    Lex. d. Kunst;
    Dict. of Art;
    Lex. d. Düsseldorfer Malerschule, hg. v. H. Paffrath, 3 Bde., 1998, S. 204-08;
    zur Fam.:
    Gen. u. Gedenktage d. Fam. Schirmer-Mahlau mit ihren Nebenlinien, Frankfurt a. M. o. J. [1895].

  • Portraits

    Bleistiftzeichnungen v. C. F. Lessing, 1828 (Neuss, Clemens Sels-Mus.) u. C. Köhler, 1829 (Düsseldorf, Künstlorver. Malkasten);
    Karikatur v. A. Achenbach, Farblith., 1837 (Düsseldorf, Stiftung mus. kunst palast);
    Lith. v. H. Ritter, um 1845 (Jülich, Stadtgeschichtl. Mus.);
    Öl/Lwd. v. L. Des Courdes, 1854 (Düsseldorf, Künstlerver. Malkasten);
    Öl/Lwd. v. J. Niessen, 1854 (Düsseldorf, Stadtmus.);
    Öl/Lwd. v. H. Canon, 1862 (Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle);
    Karikatur v. C. F. Deiker, Bleistift (Wetzlar, Städt. Slgg);
    Photogr., 1863, Abb. in: Die Lebenserinnerungen (…) (s. W).

  • Autor/in

    Andrea Tietze
  • Empfohlene Zitierweise

    Tietze, Andrea, "Schirmer, Wilhelm" in: Neue Deutsche Biographie 23 (2007), S. 9-10 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118755161.html#ndbcontent

    CC-BY-NC-SA

  • Leben

    Schirmer: Johann Wilhelm S., Landschaftsmaler, geboren am 5. September 1807 in Jülich, am 11. September 1863 zu Karlsruhe. Aus einfachen bürgerlichen Verhältnissen hervorgegangen, mußte S. sich, wie so viele bedeutende Künstler, durch harte Arbeit und Entbehrungen den Weg zu der Kunst bahnen, in deren Ausübung er frühzeitig seinen Lebensberuf erkannte. Sein aus Schlesien stammender Vater war als Buchbinder nach langen Wanderjahren in Jülich seßhaft geworden. Neben seinem Handwerk betrieb er nicht ohne kunstsinnigen Geschmack das Stempelschneiden. Die Mutter, aus dem verarmten Zweige einer württembergischen Adelsfamilie, eine geborene v. Breitschwert, begegnete sich mit ihrem wackeren Gatten in aufrichtiger Frömmigkeit und entschiedenem Festhalten an dem lutherischen Glauben, in welchem beide die unerschütterliche Grundlage ihres Denkens und Handelns besaßen und auf den Sohn übertrugen. In den Freistunden des Unterrichts, den der junge S. in der reformirten Volksschule seines Wohnortes empfing, begann er zu zeichnen, und das angeborene Talent, das sich bald zeigte, als er eine Zeit lang mit seinem Tuschkasten gearbeitet hatte, fand dann einige Förderung durch den gelegentlichen Unterricht, den ihm ein Vermessungsconducteur ertheilte. Als die Schule durchlaufen und der Knabe confirmirt war, mußte er bei dem Vater in die Lehre treten und die Buchbinderei gründlich erlernen. Nur in spärlich zugemessenen Mußestunden konnte er versuchen, Kupferstiche und Gemälde zu copiren und einige Blätter nach niederländischen Meistern zu radiren. Nachdem er von 1820—1825 in der väterlichen Werkstatt gearbeitet hatte, erhielt er auf die Kunde, daß in Düsseldorf eine Malerakademie bestehe, auf der systematischer Unterricht in der Kunst ertheilt werde, von seinem Vater die Erlaubniß, bei einem dortigen Buchbinder in Arbeit zu treten und sich daneben in der Kunst auszubilden. Des Morgens in der Werkstatt thätig, konnte er mit besonderer Erlaubniß des Nachmittags die Elementarclasse der Akademie besuchen. Auf die Dauer wurde ihm aber dieser Zwitterzustand unerträglich. Er beschloß, sein Handwerk aufzugeben und, wenn er auch mit Noth und Entbehrungen zu kämpfen|hätte, doch von nun an ausschließlich der Kunst zu leben. Bald rückte er in die Gypsklasse vor und durfte auch schon im Actsaale sich versuchen. Im J. 1826 erhielt die Akademie einen neuen Director, Wilhelm Schadow, und mit ihm zog ein neuer Geist ein. An Stelle des von Cornelius gepflegten Stiles, dessen schablonenhafte Nachahmung den Schülern zur Pflicht gemacht wurde, trat nunmehr ein eifriges und exactes Studium nach Modell und Natur. Schadow erkannte bald die hervorragende Begabung Schirmer's, zog ihn in Unterricht und Verkehr näher an sich heran und förderte auch durch Zuwendung von Stipendien, die ihn von der Sorge um das tägliche Brot befreiten, sein Fortkommen. Im Umgang mit den bedeutenden Männern, die sich in Schadow's Hause einfanden, im freundschaftlichen Verkehre mit den Schülern Schadow's, die mit diesem aus Berlin an den Rhein gekommen waren, mit Hübner und Sohn, Hildebrandt und Lessing ging dem jungen Künstler eine neue Welt auf. Es war wohl der Einfluß und das Vorbild C. F. Lessing's, was ihn anzog, sich der Landschaftsmalerei zu widmen. Da aber für dieses Fach kein Lehrer an der Akademie bestellt war und auch Schadow sich auf diesem Gebiete nicht als competent betrachtete, so war S. ausschließlich auf eigenes Studium und den gelegentlichen Rath Lessing's angewiesen. Mit diesem zog er seit dem Frühjahr 1827 in den Wald hinaus und begann die Natur zu studiren. Gleich das erste große Bild, das er im J. 1828 malte, „Deutscher Urwald“, war ein Treffer, fand einen Käufer und erwarb auf der Berliner Kunstausstellung großen Beifall. Nun erhielt er Aufträge und erweiterte seine Studien, indem er sich bemühte, aus den Motiven, die ihm bei seinen Wanderungen begegneten, geeignete Staffagen für seine Landschaften zu gewinnen. Die Erfolge seiner Arbeiten zeigten sich bald auch in seiner gesellschaftlichen Stellung. Er wurde in die besten Kreise der Düsseldorfer Gesellschaft gezogen, denen damals Männer wie Immermann, v. Uechtritz, Felix Mendelssohn und Schnaase Anregungen gaben, von welchen auch S. reichen Nutzen ziehen durfte. Insbesondere mit Schnaase verband ihn enge Freundschaft. Nicht lange und sein künstlerischer Ruf drang über die Grenzen Deutschlands hinaus. 1838 wurde eine seiner Landschaften im Pariser Salon durch die zweite goldene Medaille ausgezeichnet. Unausgesetzt ging sein Streben dahin, sich mit der Natur in engster Berührung zu erhalten. Seine jährlichen Studienreisen, die ihn den Rhein entlang, nach Belgien, Holland, der Schweiz und Frankreich führten, bereicherten seine Mappen mit einer Fülle von Naturstudien. Aber wenn er auch aus der Ferne bedeutende Eindrücke mitbrachte und in seinen Bildern gerne verwerthete, seine innerste Neigung zog ihn doch immer wieder mit unwiderstehlicher Gewalt zu dem deutschen Walde, dessen Pracht und Herrlichkeit ihm die schönsten Offenbarungen für seine Kunstwerke eingab. Mit einer der „kräftigen Eichen seiner Bilder, die so treu und unbehindert ihre Aufgabe erfüllen, so liebevoll schattend ihre Aeste ausstrecken“, hat ihn sein Freund Schnaase verglichen. Doch war er nicht, wie Lessing, unempfindlich für die eigenartige Schönheit der südlichen Natur. Im Gegentheil wurde eine Studienreise, die er in den Jahren 1839 und 1840 nach Italien unternahm, von höchster Bedeutung für seine fernere künstlerische Entwicklung. „In Italien“, sagt Woltmann, „hatte sich sein Gefühl für die Linien und den Formenadel ausgebildet und er wandte sich jetzt mit besonderer Vorliebe der südlichen Landschaft idealen Charakters zu“. Das Bild, das er unmittelbar nach seiner Rückkehr aus Italien vollendete, eine Grotte der Egeria im Museum zu Leipzig, wird von vielen für das bedeutendste seiner Werke gehalten. Schon vor seiner Abreise nach Italien war S. zum Professor an der Akademie in Düsseldorf ernannt worden. Nunmehr trat er dieses Amt an und vermählte sich im Juli 1841 mit Emilie v. Bardeleben aus Kassel. Seine italienischen|Studien verwerthete S. in den nächsten Jahren zu einer Reihe von Bildern, von denen die „italienische Landschaft mit Pilgern“ in der Düsseldorfer Galerie und das „Kloster Scholastika bei Subiaco“ in der Nationalgalerie zu Berlin erwähnt seien. — Im J. 1854 wurde durch den damaligen Prinzregenten von Baden in Karlsruhe eine Kunstschule begründet und S. zu deren Leiter ausersehen. Nicht ohne innere Kämpfe verließ er das ihm so lieb gewordene Düsseldorf. Aber die Aufgabe, im Süden des Vaterlandes eine neue Kunststätte zu schaffen, zog ihn mächtig an. um so mehr, da ihm in der Auswahl der zu berufenden Lehrer ganz freie Hand gelassen war. Hier konnte er sein organisatorisches Talent um so mehr bethätigen, als es an jeder Vorbereitung für die neue Schule und an allen Hilfskräften für die Verwaltungsarbeiten fehlte. Bald entwickelte sich in Anlehnung an die Kunstschule, für welche Künstler wie Des Coudres, Schrödter, Vollweider, Steinhäuser gewonnen wurden und der auch der als Galeriedirector nach Karlsruhe berufene C. F. Lessing, obgleich er keinen Unterricht ertheilte, anregend nahe stand, in der badischen Residenzstadt ein frisches Kunstleben; durch S. wurde der Grund zu der Thätigkeit gelegt, aus welcher sich nach und nach die heutige Karlsruher Schule entwickelte, die zu den geachtetsten Kunststätten Deutschlands gehört. — Da S. im Beginne seines Karlsruher Aufenthaltes nicht einmal ein bescheidenen Ansprüchen genügendes Atelier besaß, entsann er sich der Technik der Kohlezeichnung, die er auf Grund eines neuen Verfahrens 1850 in Paris kennen gelernt und liebgewonnen hatte. So entstanden von 1854—56 nicht weniger als 26 mit der Kohle sorgfältig ausgeführte landschaftliche Compositionen mit biblischen Staffagen. Sie machten durch die poetische Auffassung und Darstellung großen Eindruck und wurden für die Kunsthalle in Karlsruhe erworben. Im Sinne des Meisters waren es doch nur Entwürfe. Die Themata, die seinem künstlerischen wie religiösen Sinne in gleicher Weise entsprachen, hatten es ihm angethan. Er wählte ähnliche zu großen Oelbildern. Zunächst malte er vier Landschaften zur Parabel vom barmherzigen Samariter, in denen die Stimmung der vier Tageszeiten den Hauptmomenten der Erzählung entsprach. Sie bilden eine Zierde der Karlsruher Kunsthalle. Eine Wiederholung der 26 Kohlezeichnungen als Oelskizzen befindet sich in der Düsseldorfer Galerie, und sechs größere Doppelgemälde, in denen die Geschichte Abrahams ausgeführt ist, fanden ihren Platz in der Nationalgalerie zu Berlin. — Als Landschaftsmaler steht S. in Deutschland neben Lessing als hervorragender Vertreter der Düsseldorfer Schule. An Tiefe des Naturstudiums Lessing ebenbürtig, in der Mannigfaltigkeit der Aufgaben, die er seinem Pinsel stellte, überlegen, steht er als Idealist in der Landschaftsmalerei neben Rottmann und Preller. Nie vergißt er über eingehendem Streben nach charakteristischer Wiedergabe der Details der künstlerischen Wirkung des Ganzen, nie tritt die Staffage, so sorgfältig er sie auch behandelt, aufdringlich aus dem Rahmen des Ganzen heraus. Meister in der Zeichnung, hatte er das feinste Gefühl für eine rhythmische Schönheit der Linien und eine harmonische Ausgestaltung seiner Compositionen. Als Mensch ernst und tief religiös, wohlwollend, charakterfest, der beste Gatte und Vater, der treueste Freund, ein anregender und uneigennütziger Lehrer, gewann er überall, wo er wirkte, die Achtung und Liebe seiner Umgebung. Sein Fleiß war bewunderungswürdig. Man schätzt die Zahl seiner ausgeführten Oelgemälde auf 230, in seiner Jugend führte er auch zahlreiche Radirungen aus. die letzte im Jahre 1846. Ueberaus groß ist die Zahl seiner Studien, Skizzen und Handzeichnungen, von denen viele in der Karlsruher Kunstschule erhalten sind. Von seinen Schülern haben sich Kotsch, Voßberg, Lugo, Fahrbach, Roth, Ebel u. a. als sehr tüchtige Künstler bewährt. — Im kräftigsten Mannesalter wurde er den Seinigen und der Kunst entrissen. Im Herbst 1863|von einer Badereise erfrischt zurückgekehrt, erkrankte er am 9. September und starb am 11. September, erst 56 Jahre alt.

    • Literatur

      A. Woltmann in den Bad. Biographien Bd. 2 S. 259 ff.

  • Autor/in

    v. Weech.
  • Empfohlene Zitierweise

    Weech, Friedrich von, "Schirmer, Wilhelm" in: Allgemeine Deutsche Biographie 31 (1890), S. 312-315 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118755161.html#adbcontent

    CC-BY-NC-SA