Genealogy

V Wilhelm, Wirt in A.;
M Juliane N. N.;
⚭ München 1783 Lucia († 1823), T d. kurbayer. Kontrolleurs Wilhelm Bram u. d. Willibalda N. N.; mindestens 1 S, 4 T, u. a. →Joseph (1789–1847), Maler u. Lithograph (s. ThB), Franziska (* 1793), Kammerdienerin d. Kgn. Karoline v. Bayern.

Biographical Presentation

K.s anfänglichen theologischen Studien in Köln folgte 1775 das Studium der Malerei an der Düsseldorfer Akademie unter →Lambert Krahe. Einige Zeit verbrachte er in Antwerpen; von dort aus sind Reisen nach England und Paris anzunehmen. 1799 ging er nach Wien, wo er sich unter H. Füger weiterbildete. 1782 besuchte er Italien. K.s Ruf als Porträtmaler bewog Kurfürst →Karl Theodor, ihn 1784 nach München zu rufen, wo er Hofmaler und 1808 bei der Reorganisation der Akademie erster Professor der Malerei wurde. Neben dem Lehrauftrag übernahm K. damit auch die Verwaltungsaufsicht über die Anstalt.

Nach wenigen Genre- und Historienbildern am Anfang seiner künstlerischen Tätigkeit widmete sich K. bald ausschließlich der Bildnismalerei. Wesentliche Anregungen bezog er von den großen niederländischen Malern des 17. Jahrhunderts; eine weitere Zwischenstufe stellt die Porträtkunst Gainsboroughs dar. Den unmittelbaren Anknüpfungspunkt bot jedoch die am Ende des 18. Jahrhunderts in München zu beträchtlicher Bedeutung gelangte Bildnismalerei, wie sie von Johann Georg Edlinger und Matthias Klotz gepflegt wurde. Edlingers lebendige Auffassung und sein lockerer malerischer Realismus wurden von K. rezipiert und vereinigt mit dem eher plastischen Stil im Sinne Simon Klotz'.

K. zählt zu den bedeutenden Repräsentanten bürgerlich-aufklärerischer Porträtkunst. Der Porträtstil offizieller Repräsentationsbildnisse, wie er für die Darstellung der Mitglieder des Hofes erforderlich war, ist ein Pol seiner Bildnismalerei. Insignum dieses Bereichs ist die beinahe altmeisterlich anmutende feinzeichnende Technik, um damit die Stofflichkeit des Dargestellten täuschend echt nachzubilden. Demgegenüber veranschaulicht K. vor allem in den Porträts von L. Westenrieder (München, Erzbischöfliches Ordinariat oder von Georg Dillis (München, Stadtmuseum) das bürgerliche Element in der Art der Darstellung des Aufklärungshistorikers oder in der Verdeutlichung der selbstbewußten Haltung des Galeriedirektors. Im bürgerlichen Porträt folgt K. eher der unverblümten Darstellungsweise und dem lockeren Auftrag Edlingers. Besonders deutlich wird dies im Bildnis einer Dame im Empiregewand (Bayerische Staatsgemäldesammlungen), das die Diskrepanz zwischen dem Schönheitsideal der Zeit und einer kritiklosen Adaption von Moden allein durch die direkte und momentane Art der Darstellung zum Ausdruck bringt.

Obwohl K. vor allem im Kolorit bereits auf die Bildniskunst des Biedermeier vorausweist, steht er am Ende einer Stilstufe realistischer Porträtdarstellung. Im biedermeierlich-idealisierten Menschenbild, das in der Porträtmalerei Josef Stielers vorgestellt wird, findet K.s Malerei der Aufklärungszeit ihre Ablösung.

Als Radierer ist K. hauptsächlich mit kleinen Porträts in der Art Rembrandts hervorgetreten (Buchhändler Johann Lentner; Bildnisse der Schauspieler Marchand und Lambrecht; Galeriedirektor Georg Dillis; Selbstbildnis mit Hut).

Works

Verzz. s. F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 1895;
Maillinger, Bilderchronik d. Stadt München, 1876. -
Erzhzg. Karl v. Österreich, 1796 (München. Bayer. Staatsgem.slgg.);
Kf. Max IV. Joseph v. Bayern, 1801 (ebd., Stadtmus.);
Kgn. Karoline v. Bayern (2 Gem., ebd.);
Frater Zacharias, Apotheker im Karmeliterkloster, 1806 (ebd.);
Lorenz v. Westenrieder (ebd.);
Gf. v. Rumford, vor 1814 (ebd.);
Ludwig I. als Kronprinz v. Bayern (ebd.);
Kg. Ludwig I. v. Bayern als Generalissimus d. Landwehr (ebd.);
Josef Millbiller, 1816 (ebd.);
Kg. Max I. Joseph v. Bayern im Krünungsornat (ebd., Bayer. Verwaltung d. staatl. Schlösser, Gärten u. Seen);
Hofkammerrat Hebberling, Frau Hebberling (2 Gem., ebd., Städt. Gab im Lenbachhaus);
Kg. Gustav Adolph IV. u. d. Kgn. v. Schweden.

Literature

ADB 15;
F. Pecht, Gesch. d. Münchner Kunst im 19. Jh., 1888;
R. Hamann, Die dt. Malerei im 19. Jh., 1914;
ders., Die dt. Malerei vom Rokoko b. z. Expressionismus. 1925 (Abb.);
R. Oldenbourg, Die Münchner Malerei im 19. Jh., 1922;
P. F. Schmidt, Bildnis u. Komposition v. Rokoko zu Cornelius, 1928;
F. Landsberger, Die Kunst d. Goethezeit, 1931;
H. Karlinger, München u. s. dt. Kunst d. 19. Jh., 1933 (Abb.);
G. Dehio, Gesch. d. dt. Kunst IV, 1934;
W. J. Bekh, Die Münchner Maler v. Jan Pollak bis Franz Marc, 1967;
ThB (W, L);
G. Tolzien, in: Kindlers Malerei Lex. III, 1966, S. 566 ff.

Author

Citation

Lohkamp, Brigitte, "Kellerhoven, Moritz" in: Neue Deutsche Biographie 11 (1977), S. 469-470 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11612573X.html#ndbcontent