Genealogie

V →Friedrich Jakob (1771–1845), aus Piskaborn b. Mansfeld, Mil.trompeter, später Brauherr u. Stadtmusiker in A., S d. →Gottlieb (1716–88), aus Piskaborn, Anspänner, Landschöffe u. Gde.vorstand;
M Johanna Dorothea (1770–1814), aus A., T d. →Johann Friedrich Polle (1728–1783), aus A., Horndrechslermeister;
Stief-M (seit 1815) Christiane Katherine (1772–1839), aus Belleben b. Könnern, T d. →Johann Gottfried Lympius, Kantor u. Schullehrer;
⚭ 1) Berlin (?) 1830 Auguste Charlotte (1812 – n. 1843), aus Berlin (?), T d. Carl Heinrich Seeger u. d. Charlotte Christiane Reibedantz, 2) Berlin (?) 1846 Josephine (1800–74), aus Rheinsberg, T d. →Johann Friedrich Christian Korsa, Kammermusiker u. Lakai, u. d. Maria Ro(h)lack, aus Strelitz b. Neustrelitz;
4 T aus 1) (2 früh †) Charlotte (1831–1902, ⚭ →Gustav Otto August Cästner, Eisenbahnbeamter), Johanna (1838–1917, ⚭ →Alexius Geyer, 1816–83, Maler);
N →Paul (1839–94, ⚭ Marie Fanny Sophie Schultze, 1852–1929), Oboist, trug maßgeblich z. ‚Wiederentdeckung‘ d. Oboe d’amore in Dtld. bei, preuß. Prof. d. Musik 1892 (s. MGG²).

Biographie

W. lernte zunächst Geige bei seinem Vater, danach drei Jahre bei N. N. Hünerbein in Bernburg, einem Schüler →Louis Spohrs (1784–1859). Auf Initiative des Klarinettisten →Simon Hermstedt (1778–1846) verließ W. Aschersleben und spielte von Nov. 1821 bis Juli 1822 im Orchester des Stadtmusikers →Johann Gottlieb Zillmann (1786–1846) in Dresden, danach von Juli 1822 bis März 1824 im Stadtmusikchor des Leipziger Klarinettisten →Wilhelm Leberecht Barth (1775–1849). Nebenher wirkte er im Gewandhausorchester (Violine) und im Theater (Posaune). In Leipzig genoß W. eine breite praktische und musiktheoretische Ausbildung, u. a. in Komposition. Anfang Mai 1824 wurde er als Geiger in der kgl. Kapelle in Berlin angestellt. Fasziniert von dem Auftritt eines preuß. Musikkorps galt sein Interesse fortan der Militärmusik und den Blasinstrumenten.

Eine Zusammenarbeit mit dem Berliner Instrumentenbauer →Johann Gottfried Moritz (1777–1840) führte 1835 zur Patentierung der Baß-Tuba; 1839 erfand W. das Bathyphon, eine Kontrabaßklarinette. Darüber hinaus entwickelte er zahlreiche Detailverbesserungen an verschiedenen Blasinstrumenten. Unter Beibehaltung seiner Stelle als Kammermusiker befaßte er sich zunächst mit der Reform der Kavalleriemusik. Anfang Febr. 1838 wurde er in der Nachfolge →Georg Abraham Schneiders (1770–1839) zum „Director der gesammten Musik-Chöre des Garde-Corps“ ernannt.

In dieser Position trieb er seine Reformen der preuß. Militärmusik, die v. a. die Vereinheitlichung der Instrumente und Besetzungen zum Ziel hatte, voran. Sie führten zum „Nor|mal-Instrumental-Tableau“ (1860), das eine stufenweise Vergrößerung der Besetzung der Musikkorps der einzelnen Waffengattungen vorsah: Die „Signalhorn-Musik“ wurde erweitert zur „Trompeten-Cavallerie-Musik“, diese war die Grundlage der „Waldhorn-Jäger-Musik“, alle Instrumente vereint bildeten schließlich die „Infanterie-Janitscharen-Musik“. Dadurch konnten verschiedene Musickorps dasselbe Stück problemlos gemeinsam ausführen.

Öffentlichkeitswirksam trat W. durch eine Fülle von Militärkonzerten in Erscheinung, in denen er auch zahlreiche Bearbeitungen ‚klassischer‘ Musik aufführte, darunter einige Sinfonien →Beethovens. Diese Popularisierung ‚ernster‘ Musik für breite Massen verstand er als eine Form musikalischer Volksbildung.

Besonders beliebt waren W.s „Monstre“ -Konzerte, in denen er mehrere Musikkorps für eine Aufführung vereinte; das erste fand anläßlich eines Besuchs des russ. Zaren →Nikolaus I. am 19.5.1838 auf dem Berliner Schloßplatz mit 1086 Militärmusikern und 150 Tambours statt, ein weiteres denkwürdiges am 11.8.1845 auf Schloß Brühl vor der engl. Königin →Victoria.

Von großer, auch nationaler Bedeutung war W.s ,Sieg‘ beim Wettstreit ausländischer Militärkapellen während der Weltausstellung in Paris am 21.7.1867, ein – auch durch politische Implikationen – nicht unumstrittener Erfolg. Eigens dafür hatte W. eine Bearbeitung von →Carl Maria v. Webers „Oberon“ -Ouvertüre angefertigt. Weitere häufig gespielte und erhaltene Bearbeitungen sind die „Fackeltänze“ und die „Große Fantasie“ über die Oper „Le prophète“ von →Giacomo Meyerbeer.

Das Tongemälde „Die Völkerschlacht bei Leipzig“ (1863) für drei Militärorchester ist v. a. eine Zusammenstellung bekannter preuß., österr., franz. und russ. Märsche, Signale, Choräle usw.; ähnlich hatte W. schon 1855 nationalbetontes musikalisches Material in „Musikalische Erinnerungen der denkwürdigen Kriegsjahre 1813 bis 1815 für Blechinstrumentalmusik“ verarbeitet. Genuin eigenständige Kompositionen beschränken sich, soweit erhalten, im wesentlichen auf Märsche, patriotische Lieder und ‚populäre‘ Musik; W.s herausragende Fähigkeiten lagen im Arrangieren und Instrumentieren; letzteres unterrichtete er u. a. von April 1853 bis April 1854 am (seit 1857: „Stern’sches“) Konservatorium und seit April 1855 an der „Neuen Akademie für Tonkunst“ in Berlin. Zu seinen Schülern im Fach Instrumentation gehörten u. a. →Emilie Mayer (1812–1883) und →Samuel Prowse Warren (1841–1915).

W. machte auch durch zahlreiche Schriften auf sich aufmerksam, darunter ein legendärer Disput mit dem Instrumentenbauer →Adolphe Sax (1814–1894), in dem verschiedene Erfindungen im Zusammenhang mit Blasinstrumenten gegenseitig in Abrede gestellt wurden. Durch seine inzwischen erschlossenen Korrespondenzen und Kontakte mit namhaften Persönlichkeiten (darunter →Berlioz, →Liszt, →Meyerbeer, →Mendelssohn Bartholdy, →Spontini, →Wagner) wird W.s Bedeutung als Schlüsselfigur der Berliner Hofmusik deutlich; herausragend ist seine Bedeutung für das öffentliche Musikleben Berlins und die preuß. Militärmusik im 19. Jh.

Auszeichnungen

|hann. Verdienstorden (1843);
ghzgl. bad. Gedächtnismedaille (1849);
Roter Adler-Orden IV. Kl. (1854);
franz. Rr.kreuz d. Ehrenlegion (1867).

Quellen

Qu W. W. (1802–1872), Korr., Schrr. u. Dok. zu Leben u. Wirken, hg. u. komm. v. A. Hofer u. L. Schiwietz, mit e. W-Verz. v. A. Hofer, 2020 (P).

Werke

W W-Verz. v. A. Hofer, in: W. W., 2020 (s. Qu), S. 661–785;
ältere unvollst. Verz. in Ledebur, Tonkünstler-Lexicon Berlin’s, u. Kalkbrenner (s. L);
– Schrr.: Briefe über d. Preuss. Militärmusik, in: Berliner Musikal. Ztg. (ohne Paginierung) 2, 1845, Nr. 23 v. 7. 6.;
Nr. 24 v. 14. 6.;
Nr. 25 v. 21. 6.;
Der Instrumentenmacher Sax in Paris als Erfinder, ebd. 2, 1845, Nr. 29 v. 19. 7.;
[Drei] Reise-Briefe an Herrn L. Schneider, ebd. 2, 1845, Nr. 41 v. 11. 10., Nr. 42 v. 18. 10., Nr. 43 v. 25. 10., Nr. 45 v. 8. 11.;
[Reisebrief] München d. 30. Aug. 1845, ebd. 3, 1846, Nr. 6 v. 7. 2.;
Reisebriefe/Wien d. 18. Sept. 1845, ebd. 3, 1846, Nr. 16 v. 18. 4.;
Nr. 22 v. 30. 5.;
Reisebriefe/(Wien.)/(Schluss), ebd. 3, 1846, Nr. 23 v. 6. 6.;
Die Militair=Musik u. d. militair=musikal. Organisation e. Kriegsheeres [1868]. Hinterlassene Denkschr. [ … ]. Nebst Anhang: Ber. W.s über d. Sieg d. Musik d. preuß. Garde b. d. internat. Wettkampf d. Europ. Militair=Musik auf d. Pariser Weltausst. 1867, 1885.

Literatur

|ADB 42;
A. Kalkbrenner, W. W. [ … ], Sein Leben u. Wirken nebst e. Auszug seiner Schrr., 1882, Reprint 2015 (W-Verz., P);
I. Alliehn, „… über meine Klinge mußten alle großen Meister springen …“, Mil.musik u. musikal. Volksbildung, Carl Maria v. Webers „Oberon“ -Ouvertüre im Arrangement f. Mil.musik v. W. F. W., in: FS Christoph-Hellmut Mahling z. 65. Geb.tag, hg. v. A. Beer, K. Pfarr u. W. Ruf, 1997, S. 11–23;
K. Kinder, Franz Liszt and W. W., Glimpses into a remarkable relationship, in: Kongressberr. Bad Waltersdorf/Steiermark 2000 [u.] Lana/Südtirol 2002, hg. v. B. Habla, 2003, S. 49–61;
B. Höfele, Die dt. Militärmusik, Ein Btr. zu ihrer Gesch., ²2004;
ders., Großer Zapfenstreich d. Bundeswehr v. W. W., Particell u. Gesch., 2012;
M. Heidler, Musik u. Erinnerung: „1813“ u. d. (mil.) musikal. Nachhall, in: Zeitgesch. im Spiegel v. Mil.musik, 2014, S. 61–82 (P);
V. Paul, „… reifte in mir der Entschluss, mich ernstlich mit der Instrumentierungskunst für Militärmusik zu befassen.“, W. W. u. d. Pariser Weltausst. 1867, in: Kongressber. Oberwölz 2016, hg. v. D. Sagrillo, 2018, S. 321–39;
|A. Hofer, W. F. W. u. d. preuß. Rheinland im Spiegel seiner (Reise-)Briefe u. anderer Dok., in: Musik im preuß. Rheinland (1815–1918), Tagungsber. Köln Juni 2015, hg. v. F. Kolb u. Y. Wasserloos, 2019, S. 299–321 (P);
ders., „Wieprecht is his name“, Short remarks on W.’s students from USA, Dwights’s Journal, and Patrick S. Gilmore, in: FS Raoul F. Camus’ 90th Anniversary, hg. v. D. Sagrillo, J. Graziano u. N. Marshall, 2021, S. 187–97;
S. K. Klaus, W. versus Sax, The German Roots of Adolphe Sax’s Brasswind Designs, in: Das Saxhorn, Adolphe Sax’ Blechblasinstrumente im Kontext ihrer Zeit, hg. v. A. v. Steiger, D. Allenbach u. M. Skamletz, 2020, S. 97–112;
– MGG;
MGG²;
New Grove, New Grove².

Porträts

|Büste v. B. Afinger, 1867 (Original in Fam.bes. 1945 zerstört, Gipsabguß in d. Nat.gal. Berlin), Abb. in: Nat.gal. Berlin, Das XIX. Jh., Bestandskat. d. Skulpturen, hg. v. B. Maaz, Bd. 1, 2006, S. 43 mit Abb. Nr. 18, S. 42.

Autor/in

Zitierweise

Hofer, Achim, "Wieprecht, Jacob Friedrich Wilhelm" in: Neue Deutsche Biographie 28 (2024), S. 94-96 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd117366021.html#ndbcontent