Genealogy

V Johannes Georg (um 1660–1707, aus Eschenlohe (Bayern), Bildhauer in G., S d. Thomas, aus Dürnhausen, u. d. Margaretha Zais, aus Eschenlohe;
M Maria Katharina (1667–1739, ⚭ 2] Bartholomäus Ort[h]ner, † 1751, aus Tirol, Bildhauer in G., s. ThB), T d. Andreas Marx († 1701), aus Eggenberg, Hofbildhauer in G. (s. ThB); ledig.

Biographical Presentation

S. ging vermutlich zunächst bei seinem Vater in die Lehre und nach dessen Tod bei dem Gesellen und späteren Stiefvater Bartholomäus Ortner; seine weitere Ausbildung absolvierte er seit 1712 bei →Johann Jakob Schoy (1686–1733). Wohl 1718 bis um 1724 /26 unternahm er eine Studienreise nach Italien und besuchte u. a. Venedig, Padua, Bologna, Mailand, Florenz, Genua, Rom und Neapel. Weitere Studienreisen dürften ihn später auch nach Wien, in den nieder- und oberösterr. Raum, nach Preßburg und Bayern geführt haben.

Von 1724/26 bis zu seinem Tod war S. fast ausschließlich für das steir. Benediktinerstift Admont¶ und dessen zahlreiche inkorporierte Pfarr- und Filialkirchen tätig. Trotz seiner engen Beziehung zu Admont strebte S. nicht den damals durchaus üblichen Status eines „familiaris“ an, um gegen Unterkunft und Kost seine Arbeiten dem Kloster zu überlassen, sondern wohnte in Graz, wo er vermutlich auch ein Atelier betrieb.|Mit der Darstellung dreier lebensgroßer Pferde am Hochaltar der Schloßkirche St. Martin in Graz (1738/40) schuf S. ein Unikat in der barocken Altarbaukunst. Einen weit über die Landesgrenzen hinausgehenden Namen machte er sich mit der skulpturalen Ausstattung der Admonter Stiftsbibliothek um 1746–60; am bekanntesten ist die Gruppe der „Vier letzten Dinge“ (um 1755–60). Erhalten sind auch drei Krippenwerke, deren weitläufige Szenerien und ausdrucksstarke Figuren von S.s ausgeprägter Fabulierlust und Ideenreichtum zeugen. Die größte dieser Arbeiten befindet sich im „Barbaraaltar“ der Stiftskirche Admont¶ (um 1753–55) und gehört zu den bedeutendsten Krippendarstellungen des alpenländischen Barocks.

S.s Schaffen ist durch die Verschmelzung von alpenländ. und süddt. Tradition mit ital. Formengut gekennzeichnet; der reiche Formen- und Motivschatz wird dabei immer wieder etwas variiert. S.s Meisterschaft in der bühnenhaften Inszenierung wird besonders in seinen Figurenszenerien deutlich. S. beherrschte den Umgang mit verschiedenen Materialien wie Holz, Wachs oder Stein virtuos und bewältigte zugleich die durch unterschiedlichste Formate bedingten Anforderungen. Als einer der bedeutendsten Vertreter der österr. Barockskulptur hinterließ er ein Werk von europ. Rang.

Works

Weitere W Marienaltar in d. Stiftskirche v. Admont, um 1726/27;
Wachskrippe, um 1733 (Privatbes.);
ehem. Gnadenaltar in d. Wallfahrtskirche Frauenberg b. Admont, 1736–um 1742;
Reliefzyklus im Benediktinerstift Seitenstetten, um 1748/ 49.

Primary Sources

Stadtpfarre z. Hl. Blut in Graz (Taufbuch); Pfarre Admont (Tauf-, Trauungs- und Totenbuch); A. Blumenschein, Beschreibung versch. Bibliotheken in Europa, Admont, vor 1779 (Ms., Wien, Österr. Nat.bibl., Hs. Cod. Ser. n. 2808, S. 159–64).

Literature

ADB 35 (falscher Vorname);
J. v. Sandrart, Teutsche Ac. d. Bau-, Bild- u. Mahlerey-Künste, 2 Bde., 1675–79;
A. Mayr, Die Werke d. Plastikers J. Thaddäus S. in Admont u. anderen Orten, 1912;
K. Woisetschläger u. P. Krenn, J. Thaddäus S., Ausst.kat. Alte Gal. am Landesmus. Joanneum Graz, 1965 (L);
R. Ahlgrimm-Siess, J. S. (1695–1765), Leben u. Werk, Diss. Graz 2000;
H. Schweigert, Die Barockbildhauer Johannes Georg u. J. S., Eine stilkrit. u. rezeptionsgeschichtl. Unters., 2004;
ThB;
BBKL 22 (W, L).

Author

Citation

Ahlgrimm-Siess, Regina, "Stammel, Josef" in: Neue Deutsche Biographie 25 (2013), S. 47-48 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118752634.html#ndbcontent