Genealogy

V Henning;
M N. N.;
⚭ 1) vor 1675 N. N., 2) Dresden 1679 N. N., 3) Braunschweig 8.9.1691 Marg. Elisabeth (1667–1743), T d. Ratsapothekers Joachim Papken in B.;
1 S, 2 T aus 3), u. a. →Anton Frdr. (1695–1745), Maler u. Kunstschriftsteller (s. L).

Biographical Presentation

H. erhielt in Hamburg Unterricht bei einem Maler namens Ellerbrock (nicht identisch mit Hinr. Ellerbrock, † 1651). Der holländisch-niederdeutsche Charakter der Hamburger Lokalmalerei gewann auf die Tafelbilder H. anfänglich gewissen Einfluß. Etwa 1665-72 war er in Italien, besuchte 1669 Venedig und schloß sich in Rom dem Kreis um den Maler Salvator Rosa an. 1673 war er wahrscheinlich in Wien. Neben seiner Tätigkeit als Ruinenmaler und Graphiker widmete er sich in der Folgezeit mehr der dekorativen Großmalerei. Durch Herzog Moritz von Sachsen-Zeitz wurde er 1675 an den Kurfürsten Johann Georg II. nach Dresden empfohlen, wo er beim Residenzumbau die Sgraffiti der Fassade erneuerte und mehrere Innenräume ausmalte. Seit seiner Bestallung zum „Hoff und Ober Theatralischen Mahler“ 1677 standen Aufgaben für Theater und Feste im Vordergrund. Ende 1681 verließ er Dresden und arbeitete im Schloß Eisenberg (Thüringen) an Plafond- und Wandgemälden für verschiedene Räume (Entwürfe 1680, 1682, 1686) und an Decken- und Altarbildern der Schloßkirche (Vertrag 1684). Bedeutender sind seine Ausstattungen der Kirche und Gemächer in Schloß Augustusburg zu Weißenfels (Entwürfe 1682 und 1685). Von den Arbeiten für Sankt Wenzel in Naumburg (1683) ist das Altarbild erhalten. Neben der Restaurierung des Deckengemäldes im Opernhaus Bayreuth entwarf er 1684 Theaterdekorationen für Hannover, wo er 1687-89 auch als Berater am Opernhausneubau tätig war. Er trat 1686 in die Dienste des Hofes von Braunschweig-Wolfenbüttel, aus denen er 1698 ausschied. 1689-92 arbeitete er an Fresken im Lustschloß und bis 1701 an Fassadenmalereien der Orangerie in Salzdahlum. Bei Neubau des Braunschweiger Opernhauses wurde er 1689/90 für die Bühneneinrichtung hinzugezogen und führte am|Giebel al fresco das Brustbild Herzog Anton Ulrichs aus. In dieser Zeit wurde er zum „Maschinen Meister, Kammerdiener und Maler“ ernannt. Ohne seinen Wohnsitz in Braunschweig aufzugeben, lieferte er für die Theater in Wolfenbüttel und Braunschweig sowie 1695-1701 für die Hamburger Oper eine Fülle von Bühnenbildentwürfen. Zwischen 1698 und 1707 malte er mehrere Fresken im Kunsthaus und im Schloß zu Kassel, ferner Deckengemälde in den Schlössern Wabern (Entwürfe 1703) und Brüggen (Entwürfe 1705). Als Schüler ist der Maler →Johann Friedrich Wentzel (1670–1729) gesichert.

H. war der bedeutendste Vertreter der dekorativen Monumentalmalerei des Barocks in Mittel- und Norddeutschland. Da von seinem Gesamtwerk nur geringe Reste erhalten sind, müssen Qualität und Umfang seines Schaffens aus Entwürfen erschlossen werden. Danach beherrschte H., ausgehend von Anregungen oberitalienischer und römischer Quadraturmalerei, alle Möglichkeiten des mehr ornamental als figürlich ausgerichteten Illusionsfreskos. Bedeutsam sind seine frühen Bemühungen um das Wandfresko in Deutschland als architektonischen oder landschaftlichen Schauprospekt mit asymmetrischen Einblicken. Durch seine Sondermotivik und die Betonung des Landschaftlichen kam er zu deutscher Eigenleistung. Auch im Bühnenbild überwand er die Einflüsse italienischer Szenographen (Burnacini, Torelli) und fand eigene, typisch deutsche Lösungen. Mit malerischer Detailfreude entfernte er sich in unkonventionellen Formund Raumphantasien vom starren System der strengen Zentralperspektive. In Diagonalachsen und chinesischen Stadtbildern nahm er Bühnenbild-Tendenzen des 18. Jahrhunderts vorweg.

Works

Weitere W Größter Nachlaß an Zeichnungen u. Entwürfen im Hzg.-Anton-Ulrich-Mus., Braunschweig, weitere in d. Albertina, Wien, d. Sächs. Landesbibl., Dresden, im Kupf.kab., Berlin. Verz. d. Arbb. f. Feste u. Theater b. H. Richter, s. L. Weitere Radierungen: Alcvne Inventione de Rvini et Architectvra de Segnato et fato con Aqua forte da Gio: O. H., 1673 (Titel u. 8 Bll.). Tafelbilder: (zum größten T. verschollen) Ruinenlandschaft, 1673;
Winterlandschaft, 1674 (beide Kunsthalle Hamburg);
zwei Gegenstücke v. 1672 u. eine Geburt Christi im Kunsthandel Mainz 1916. Erhaltene Fresken in den Schlössern Eisenberg, Weißenfels und Brüggen.

Literature

ADB X (auch f. S);
A. F. Harms (S), Tables historiques et chronologiques des plus fameux peintres anciens et modernes, Braunschweig 1742;
Briefe d. Malers A. F. Harms zu Braunschweig, hrsg. v. Torkel Baden, Leipzig 1797;
H. Tintelnot, Barocktheater u. barocke Kunst, 1939;
ders, J. O. H., Ein dt. Maler d. Barock, in: Zs. d. Dt. Ver. f. Kunstwiss. 8, 1941, S. 245 ff.;
ders., Die barocke Freskomalerei in Dtld., 1951;
L. Baron Döry, Deckenfresken v. J. O. H. in Schloß Brüggen an d. Leine, in: Braunschweig. Jb. 39, 1958, S. 122 ff.;
H. Richter, J. O. H., Ein dt. Theaterdekorateur d. Barock, 1963 (W);
F. Thöne, Wolfenbüttel, Geist u. Glanz e. alten Residenz, 1963;
G. K. Nagler, Die Monogrammisten IV, 1919;
ThB (auch f. S);
Enc. dello Spettacolo VI, Rom 1959.

Author

Citation

Schlick, Johann, "Harms, Johann Oswald" in: Neue Deutsche Biographie 7 (1966), S. 684-685 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd116482990.html#ndbcontent