Genealogie

V Christian Gottlieb Bause (1696–1745), Patrizier, Pfänner und Commissariatssekretär in Halle;
M Sophie Elisabeth, T des Johann Christoph Dryander, Kaufmann und Pfänner in Halle;
Gvv Carl Gotthilf Bause, Pfänner und Bornmeister in Halle;
Gmv Anna Regina Stisser;
⚭ 1766 Henriette Charlotte Brünner (1742–1818);
T →Juliane Wilhelmine (1768–1837, ⚭ Carl Eberhard Löhr, Bankier in Leipzig), Malerin und Kupferstecherin.

Biographie

Schon in Jugendjahren zeigte B. Begabung für die Technik des Kupferstichs und fertigte als Erwerbsquelle Buchverzierungen (Kartuschen und Vignetten) für Verleger. 1759 ging er nach Augsburg, um sich bei →Johann Jakob Haid in der Stichtechnik zu vervollkommnen und die Schabkunst („Schwarzkunst“) zu lernen. Hier begegnete er →Anton Graff, mit dem ihn dann eine lebenslängliche Freundschaft verbunden hat; auch sah er hier wohl erstmals Proben der technisch glanzvollen, Gemälde reproduzierenden Bildnisstiche der großen französischen Stecher G. Edelinck, C. Nanteuil, G. F. Schmidt und besonders J. G. Wille, mit dem er später lange Zeit einen freundschaftlichen Briefwechsel pflegte. Nach seiner Rückkehr nach Halle 1780 begann B. eine rege graphische Tätigkeit, in der durch den Eindruck der französischen Vorbilder der Porträtstich nach Gemälden mehr und mehr in den Vordergrund trat. Hierdurch künstlerisch zunehmend beachtet, wurde B. im Herbst 1766 durch A. Oeser für das Lehrfach des Kupferstichs an die Leipziger Akademie berufen, wo er dauernd blieb. 1786 wurde er Ehrenmitglied der preußischen Akademie, 1796 derjenigen von Stockholm. 1813 verließ er wegen der französischen Besatzung mit seiner Frau und seiner verwitweten Tochter die Stadt und übersiedelte nach Weimar, wo er bald darauf starb.

B.s gesamte Graphik ist reproduzierend. Über die mannigfachen Stoffgebiete (neben dem Porträt) seiner Vorlagen (Gemälde und Zeichnungen zeitgenössischer oder früherer Künstler) orientiert der 1849 in Leipzig erschienene Katalog von →Georg Keil mit 247 Nummern. Den Porträtstichen haftet häufig eine nüchterne, schwunglose Auffassung an. Seine Stichelführung besaß nicht die reiche Modulation, um die linearen Aequivalente für die malerischen Feinheiten des Vorbildes zu schaffen und die geistige Bedeutung des Dargestellten lebendig zu erfassen. Für die vielerlei anderen Themen seiner Kompositionen bediente sich der Künstler neben dem Kupferstich gelegentlich auch der Schabkunst, der Radierung, der Aquatinta sowie der Kreidezeichnungen druckgraphisch nachahmenden sog. Crayon- und Punktiermanieren.

Literatur

ADB II;
P. Kristeller, Kupf. u. Holzschnitt in vier Jahrhunderten, 1911, S. 539;
M. Lanckoronska u. R. Oehler, Die Buchillustration d. 18. Jh.s in Dtld., Österr. u. d. Schweiz, Bd. 2/3, 1933/34;
ThB.

Porträts

3 Ölbilder v. A. Graff in verschiedenen Lebensaltern (Gem. v. 1773 u. 1808, Univ. Bibl. Leipzig);
Lithogr. v. Pecht nach Altersbild v. A. Graff, 1808;
Albumsblatt mit Silhouetten d. Fam. im Stammbuch d. Georg Friedrich Ayrer (1744–1801).

Autor/in

Zitierweise

Muchall-Viebroock, Thomas, "Bause, Johann Friedrich" in: Neue Deutsche Biographie 1 (1953), S. 675 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd116096438.html#ndbcontent