Genealogie

V →Ignaz Peter (1745–1810), Emailmaler in H. (s. ThB), S d. Josef, Weinhändler u. Wirt in Straßburg, u. d. Maria Kamm;
M Katharina (1756- n. 1816), T d. Tuchfabr. Bernhard Donné in H. u. d. Rahel Praconie;
B →Joseph (1786–1828), Email-, dann Porträtmaler in W. (s. ThB);
- ⚭ Wien 1815 Juliane (1790–1847), T d. herrschaftl. Meiers Sebastian Preisinger u. d. Anna Forstner;
1 S, 3 T, u. a. Albrecht (s. Gen. 1), →Marie (1812–85, ⚭ Franz Troll), Miniaturmalerin, →Julie (1821–1903, ⚭ 1] →Joh. Paul Kaltenbäck, † 1861, Archivar u. Publizist [s. ADB 15, ÖBL], 2] Hofrat Ferdinand v. Litzelhofen), Bildnismalerin (beide s. ThB).

Biographie

K. besuchte in Hanau bis zu seinem 19. Lebensjahr die Zeichenschule, unter anderem als Schüler von →Anton Tischbein. 1799 ging er als Schüler von →H. F. Füger an die Akademie nach Wien. Aus dieser Zeit stammen einige Selbstporträts, die seine besondere Fähigkeit als Porträtist zeigen, sowie mythologische Szenen. 1802-04 war er zu einem Studienaufenthalt bei →J. L. David und →F. Gérard in Paris, wo er unter anderem im Auftrag Lucien Bonapartes im Louvre kopierte; 1808 folgte ein kurzer Aufenthalt in Rom. Die Zeit bei David war für den mit Monumentalität kombinierten Realismus von K.s Malerei ausschlaggebend. In Wien war dann sein erstes bedeutendes Werk das Bild „Erzherzog Karl ergreift die Fahne des Regiments Zach in der Schlacht bei Aspern“, das er 1812 für Herzog Albert von Sachsen-Teschen schuf (Wien, Heeresgeschichtliches Museum). 1813 entstand als Gegenstück dazu „Der Abschied des Landwehrmannes“ (ebenda). Hier kristallisieren sich die vaterländischen Tendenzen heraus; es sind klassizistische Monumentalgemälde im Sinne Davids, in denen das Genrehafte die Darstellung mitbestimmt. Das Thema „Landwehr“ war von anderen schon öfter, jedoch nie zuvor auf diesem Niveau behandelt worden. Seit diesem Auftrag war K. arriviert, er wurde zum Mitglied der Wiener Akademie ernannt und erhielt Aufträge vom Kaiserhaus. 1817 und 1819 entstanden zwei großformatige Szenen aus den Napoleonischen Kriegen, „Die Siegesmeldung nach der Schlacht bei Leipzig“ und „Erzherzog Karl mit seinem Stab in der Schlacht bei Aspern“ (Wien, Heeresgeschichtliches Museum). In beiden Werken dominiert die steife Aufreihung von Porträts der höchstrangigen Schlacht-Teilnehmer. Der Vordergrund wird jedoch von genrehaften Zügen in Form von Stilleben und Szenen mit gemeinen Soldaten bestimmt. Daneben malte K. viele Porträts, die sich durch Sparsamkeit der Umrißlinien, durch kühle, oft hart abgestufte Farbgebung und durch besondere Hervorhebung bestimmter physiognomischer Eigenheiten des Porträtierten auszeichnen. Das Arrangement zeigt mitunter Anlehnung an das barocke Repräsentationsporträt.

Zwischen 1820 und 1825 entstand ein Monumental-Zyklus mit Themen aus der ungarischen Geschichte. Ein Höhepunkt in K.s Schaffen und in der österreichischen Malerei des 19. Jahrhunderts sind drei Wandbilder im Audienzsaal der Reichskanzlei der Wiener Hofburg mit Szenen aus dem Leben von Kaiser Franz I. Die Lichtmalerei des Wiener Biedermeier hat hier ihre Anfänge. Die damals moderne enkaustische Technik fördert noch das Leuchten der Farben. K. hat die Volksbegeisterung in der Bewegung der Menge, in den Gesichtern von Menschen aller Altersstufen und Stände deutlich gemacht. In den 30er Jahren bekam K. den Auftrag, Pendants zu den Szenen in der Hofburg zu malen; die drei kleinformatigen Ölbilder verdeutlichen die Liebe des Kaisers zu seinem Volk. Nicht der Herrscher steht hier im Vordergrund, sondern sein Volk.

1823 erhielt K. die Professur für Historienmalerei an der Akademie, 1828 wurde er zum Direktor der Gemäldesammlungen Belvedere berufen. Daneben wurde K. auch als „Denkmalpfleger“ tätig, unter anderem restaurierte er|die Fresken des Andrea del Pozzo in der Universitätskirche. 1830 wurde er Mitbegründer des Wiener Kunstvereins. K.s Bedeutung liegt in mehreren Bereichen: Die Hofburgbilder sind ein Ausgangspunkt für die Genremalerei des Wiener Biedermeier. Darüber hinaus stehen sie als historische „Ereignisbilder“ im Rahmen der europäischen Malerei der Zeit einzig da. K.s Porträts haben ihren besonderen Reiz in der zurückhaltenden Schilderung des „inneren“ Menschen, während sie sich im Äußerlichen – ausgehend von J. L. David – durch ausgeprägten Realismus auszeichnen. Die vielen Zeichnungen, zumeist Vorstudien, sind oft sehr direkte Abbilder. Der Maler K. war ein „Kunstbeamter“, der als Galeriedirektor, als Gutachter über zeitgenössische Kunstwerke, als Restaurator und als Schöpfer von Bildern, die staatspolitische Ideen zum Ausdruck brachten, tätig war.

Werke

Weitere W u. a. Kaiser Franz in Ungar. Uniform, 1816 (Budapest, Nat.mus.);
Die Heimkehr d. Landwehrmannes, 1817 (Wien, Österr. Gal,);
dass., 1820 (ebd., Heeresgeschichtl. Mus.);
Zrinys Heldentod b. Szigeth 1566;
Die Krönung Kaiser Franz' II. z. Kg. v. Ungarn, beide 1820/25 (beide Budapest, Nat.mus.);
Die Rückkehr d. Kaisers v. Preßburger Reichstag 1809;
Die Heimkehr d. Kaisers nach d. Pariser Frieden 1814;
Die 1. Ausfahrt d. Kaiserpaares nach e. schweren Krankheit d. Kaisers 1826 (alle 3 Wien, Hofburg);
Kaiser Franz erteilt e. allg. Audienz;
Kaiser Franz rudert e. Mann üb. d. Laxenburger Teich;
Kaiser Franz begleitet d. Sarg e. armen Mannes bei Baden, alle 3 n. 1830 (Privatbes.);
Faust am Ostermorgen, 1856 (Wien, Privatbes.).

Literatur

ADB 17;
R. Eitelberger v. Edelberg, in: Dt. Kunstbl. 8, 1857, S. 4-7, wieder in: ders., Kunst u. Künstler Wiens in neuerer Zeit, 1879, S. 61-72;
B. Grimschitz, Ein österr. Franz Krüger, in: Die Kunst 57, 1928, S. 161-68;
Kat. d. 39. Wechselausstellung d. Österr. Gal. im Oberen Belvedere Wien, 1956 (Gedächtnisausstellung P. K.);
S. Troll, P. K. u. d. Univ.kirche, in: Österr. Zs. f. Kunst u. Denkmalpflege 10, 1956, S. 134-39;
P. Vasić, Die Kunst P. K.s, ebd. 14, 1960, S. 58-69;
E. Vancsa, Zu d. „vaterländ. Historien“ P. K.s, in: Wiener Jb. f. Kunstgesch. 27, 1974, S. 158-76;
ders., Überlegungen z. pol. Rolle d. Historienmalerei d. 19. Jh., ebd. 28, 1975, S. 145-58;
H. Fuchs, Die österr. Maler d. 19. Jh. II, 1973;
Wurzbach 13 (auch f. Fam.);
ÖBL;
ThB.

Porträts

Selbstbildnis, 1799 (Wien, Privatbes.);
Lith. v. J. Krichuber, 1850 (ebd., Nat.bibl.), Abb. in: H. u. G. Aurenhammer, Das Belvedere in Wien, 1971.

Autor/in

Zitierweise

Frodl-Schneemann, Marianne, "Krafft, Johann Peter" in: Neue Deutsche Biographie 12 (1980), S. 645-646 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118715380.html#ndbcontent