Genealogy

V →Jiří (Georg) (1648/49–1724), aus Barau (Bavorov, Südböhmen), Kantor, 1676 Organist in L.;
M Maria Magdalena (1650–1725), T d. Václav (Wenzel) Hájek;
7 Geschw u. a. →Jan Kilián (1694 – n. 1740), Organist;
– ledig.

Biography

Quellen zu Jugend und Ausbildung Z.s sind nicht erhalten. Vermutlich erhielt er Musikunterricht bei seinem Vater und war Schüler des Collegium Clementinum der Jesuiten in Prag, für das er später mehrere Auftragskompositionen schrieb. Der früheste Nachweis ist die (verloren gegangene) Musik zum Schuldrama „Via laureata“ (ZWV 245) von 1704. In der Autorenangabe des Librettos ist auch erstmals der Vorname Dismas belegt.

Z.s erste erhaltene Komposition ist die Kantate zur Karfreitagsandacht „Immisit Dominus pestilentiam“ (ZWV 58), die 1709 unter seiner Leitung im Collegium Clementinum aufgeführt wurde. Gemäß der autographen Titelangabe lebte Z. damals im Haus des Grafen v. Hartig in Prag. Nach jüngeren Forschungen handelt es sich dabei um →Johann Hubert v. Hartig (um 1671–1741), Bruder des ksl. Statthalters →Ludwig Josef v. Hartig und bekannt als ausgezeichneter Cembalist und Förderer der Prager Musikalischen Akademie. Ihm ist u. a. die Kantate „Attendite et videte“ (ZWV 59) gewidmet. 1710 ging Z. als Kontrabassist der Hofkapelle →Augusts des Starken (1670–1733) nach Dresden und nahm hier Kompositionsunterricht bei dem Hofkapellmeister →Johann Christoph|Schmidt (1664–1728). Für eine in der Widmungsvorrede der Missa Sanctae Caeciliae (ZWV 1) vom Kurfürsten erbetene Studienreise nach Italien gibt es bislang keine Belege, die Reise fand wohl nicht statt. Von Juni 1716 bis Febr. 1719 hielt sich Z. überwiegend in Wien auf, er war Mitglied im Gefolge des sächs. Thronfolgers →Friedrich August (1696–1763), der seine Hochzeit mit der Kaisertochter →Maria Josepha (1699–1757) vorbereitete.

Z. war u. a. für die Tafelmusiken des Kurprinzen zuständig. Die vier sog. „Capricci“, hochvirtuose Orchestersuiten für 2 Corni da Caccia, 2 Oboen, Fagott und Streicher (ZWV 182–185) entstanden eventuell für die adeligen Jagdgesellschaften. Neben diesen Verpflichtungen studierte Z. Kontrapunkt bei →Johann Josef Fux (1660–1741) und legte eine Sammlung überwiegend eigenhändiger Abschriften von Musterkompositionen älterer und zeitgenössischer Meister an, wie z. B. →Palestrina, Frescobaldi, →Froberger oder Fux („Collectaneorum musicorum libri quatuor“). Während seiner Studienzeit bei Fux erteilte Z. seinerseits 1717 →Johann Joachim Quantz (1697–1773) Unterricht im Kontrapunkt.

Wieder in Dresden, wurde Z. neben Kapellmeister →Johann David Heinichen (1683–1729) mit dem unter Einfluß Maria Josephas nun vorangetriebenen Ausbau der kath. Hofkirchenmusik betraut. Entsprechende organisatorische und kompositorische Aufgaben bildeten den Schwerpunkt von Z.s Tätigkeit in den nächsten Jahren. Es entstanden viele Messordinarien, Litaneien, Kompositionen für die Vesper und für die Karwoche. 1726 legte Z. ein eigenhändiges Verzeichnis eigener und fremder Kompositionen für den Kirchendienst an, sein „Inventarium rerum musicarum“, das er bis 1739 führte. 1722 reiste Z. nochmals nach Prag, wo er im Auftrag des Collegium Clementinum das Melodram „Sub olea pacis“ (ZWV 175) zur Krönung Karls VI. zum König von Böhmen schrieb. Am 12.9.1723 leitete er die festliche Uraufführung in Anwesenheit des Kaiserpaars.

Nachdem Schmidt 1728 und im folgenden Jahr Heinichen gestorben waren, übernahm Z. vertretungsweise deren Aufgaben. 1731 ist er im Hof- und Staatskalender als „Contrebasse & Compositeur“ verzeichnet, 1732 erhielt er eine Gehaltszulage. Im April 1733 schrieb er die Musik für die Dresdener Exequien nach dem Tod Augusts des Starken. Zum neuen Hofkapellmeister wurde jedoch →Johann Adolph Hasse (1699–1783) berufen, der die Stelle im Juni 1734 antrat. Z.s Hoffnungen auf diese Position waren damit hinfällig, er wurde aber 1735 zum „Kirchen-Compositeur“ ernannt und bezog 1736 eine weitere Gehaltserhöhung auf nunmehr 800 Taler.

Aus den letzten elf Lebensjahren datieren deutlich weniger Werke Z.s. Eine „Missa votiva“ (ZWV 18) zur Genesung deutet möglicherweise auf eine längere Erkrankung. Das Projekt einer letzten Serie von sechs Messen, von Z. selbst „Missae ultimae“ bezeichnet, konnte er nicht mehr vollenden, nur drei Messen wurden fertiggestellt (ZWV 19–21).

Den Schwerpunkt von Z.s mit rund 150 Kompositionen vergleichsweise kleinem Gesamtwerk bildet geistliche Musik; an Instrumentalmusik sind neben den genannten Capricci lediglich sechs Trio- bzw. Quadrosonaten (1721/22, ZWV 181) und vier Orchestersuiten (Concerti, 1723, ZWV 186–189) erhalten, die in ihrem rhythmischen Reichtum und der lebendigen Melodieführung allgemein als Gipfelwerke der Gattung gelten.

Z.s musikalische Sprache ist originell und läßt sich keinem unmittelbaren Vorbild zuordnen. In seinen Werken finden sich motettischer Satz und moderne Ritornelltechnik, große Chorfugen und weit ausgesponnene, expressive Arien, die hohe technische Anforderungen an die Sänger stellen. Melodien und Harmonik sind besonders in den letzten Messen oft von ausdrucksstarker Chromatik gekennzeichnet.

Für die Wertschätzung der Zeitgenossen spricht, daß →Johann Georg Pisendel (1687–1755) und →Georg Philipp Telemann (1681–1767) eine Drucklegung der Responsorien ZWV 55 planten, die jedoch nicht zustande kam. In Z.s böhm. Heimat lassen zahlreiche Quellen auf eine durchgehende Aufführungstradition für die geistlichen Werke schließen.

Von der Musikforschung in den 1970er Jahren wiederentdeckt, liegen viele Werke in Denkmälerausgaben und modernen Editionen vor, zudem sind einige CD-Einspielungen entstanden.

Works

W Messen ZWV 1–21, Messensätze, 4 Requiem, „De profundis“ ZWV 50, Lamentationes Jeremiae Prophetae ZWV 53, 27 Responsoria pro Hebdomada Santa ZWV 55;
– Psalmen, Magnificat, Hymnen, Marianische Antiphonen, 2 Te Deum, Litaneien;
Oratorien: Il serpente di bronzo (cantata sacra), 1730, ZWV 61, Gesù al Calvario (componimento sacro), 1735, ZWV 62, I penitenti al sepolchro del redentore (oratorio), 1736, ZWV 63;
8 ital. Solo-Arien mit oblig. Instr. u. B. c., ZWV 176;
– W-Verz.: W. Reich, J. D. Z., Themat.-systemat. Verz. d. mus. Werke (ZWV), 1985, Neudr. in: Z.-Dok. (s. L), 1989, S. 279–312 (Diskogr.);
MGG² (Verz. d. Edd.);
New Grove²;
– CDs u. a. Triosonaten N. 1–6, 2 CDs, 1999;
|Sub olea pacis, melodrama de Sancto Wenseslao (1723, ZWV 175), 2 CDs, 2001;
Complete Orchestral Works, 3 CDs, 2002;
Missa votiva (1739, ZWV 18), 2010;
Supraphon Recordings (1982–2013), 2018;
– Nachlaß: auf Veranlassung d. Kfn. Maria Josepha f. d. kgl. Musikalienslg. aufgekauft, e. Großteil d. Partituren heute in d. Sächs. Landesbibl. Dresden.

Literature

|ADB 45;
M. Fürstenau, Btrr. z. Gesch. d. kgl. sächs. musikal. Kapelle, 1849;
N. Schulz, J. D. Z., Diss. masch. Berlin 1944;
S. Oschmann, J. D. Z., Seine geistl. ital. Oratorien, 1986;
W. Horn, Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720–1745, Studien zu ihren Voraussetzungen u. ihrem Repertoire, 1987;
Z.-Dok., Quellen u. Materialien, in Verbindung mit O. Landmann u. W. Reich vorgelegt v. W. Horn u. Th. Kohlhase, 2 Bde., 1989;
Th. Kohlhase, Der Dresdener Hofkirchenkomp. J. D. Z., Ein Forsch.ber., in: Musik d. Ostens 12, 1992, S. 115–212;
Z.-Studien 1, unter Mitarb. v. H. Unverricht hg. v. Th. Kohlhase, 1993;
S. Oschmann, Zur Rezeption v. Nat.- u. Gattungsstilen in d. Corno da caccia-Suiten v. J. D. Z., in: Archiv f. Musikwiss. 51, 1994, S. 315–39;
J. Stockigt, The Vespers Psalms of J. D. Z. (1679–1745) in the Liturgy and Life of the Dresden Catholic Court Church, Diss. Melbourne, 1994;
dies., J. D. Z. (1679–1745), a Bohemian Musician at the Court of Dresden, 2000;
Z.-Studien II., Referate u. Materialien d. 2. Internat. Fachkon. J. D. Z. (Dresden u. Prag 1995), zus.gest. u. red. v. W. Reich, hg. v. G. Gattermann, 1997;
V. Kapsa u. C. Madl, Weiss, the Hartigs and the Prague Music Ac., Research into the „profound silence“ left by a „pope of music“ in: Journal of the Lute Soc. of America 33, 2000, S. 47–85;
W. Hader, Requiem-Vertonungen in d. Dresdner Hofkirchenmusik v. 1720 bis 1764, 2001;
J. Trojan, Zur musikal. Dramaturgie v. J.-D. Z.s Melodrama „Sub olea pacis et palma virtutis“ (Prag 1723), in: Musikgesch. zw. Ost- u. Westeuropa, Ber. d. Konf. Chemnitz 28.–30. Okt. 1999 anläßl. d. 70. Geb.tags v. K. W. Niemöller, hg. v. H. Loos, 2002, S. 573–92;
J. D. Z.s Life and Music Reconsidered, Z. Conference Prague 2015, hg. v. J. K. Kroupa, 2015;
C. Bolzan, J. D. Z., vita e opere di un compositore boemo tra Praga, 2019;
– MGG;
MGG²;
New Grove;
New Grove²;
Wurzbach;
ÖML;
BMLO;
Riemann;
BBKL 14.

Author

Citation

Brück, Marion, "Zelenka, Jan Dismas (Johann Dismas, Taufname Jan Lukáš)" in: Neue Deutsche Biographie 28 (2024), S. 633-635 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118808370.html#ndbcontent