Genealogy

V →Johann Georg (1745–98), Tier- u. Landschaftsmaler, Kupferstecher in Kassel u. F.;
M Johanna († 1800), T d. Konrad Tischbein (1712–78);
Om Johann Heinrich Tischbein d. J. (1742–1808), Tier- u. Landschaftsmaler, Kupferstecher, Prof. an d. Ak. u. Gal.insp. in Kassel (s. ADB 38); – ledig.

Biographical Presentation

P., neben dem Freund und „Herzensbruder“ →Friedrich Overbeck (1789–1869) führendes Haupt des St. Lukasbundes, war nur ein kurzes künstlerisches Schaffen beschieden. Nach dem Tod der Eltern wuchs er unter der Obhut seines Onkels, des Kasseler Akademielehrers Johann Heinrich Tischbein, auf. Von diesem auch unterrichtet, wandte er sich zunächst dem Pferde- und Schlachten-Genre zu. Im Herbst 1805 schickten ihn seine Vormünder Sarasin und →Johann David Passavant d. Ä. (1756–1800), in dessen Frankfurter Haus P. als Waise Aufnahme gefunden hatte, an die Kunstakademie in Wien, die damals unter der Leitung des Klassizisten →Heinrich Füger (1751–1818) und des Bildhauers →Franz Zauner (1746–1822) stand. Infolge des 3. Koalitionskriegs zunächst im Sicherheitskorps der Akademie zu kurzem Militärdienst verpflichtet, widmete sich P. anschließend der Ausbildung im Zeichnen, Komponieren und Kopieren. Die seit der Kindheit bestehende Freundschaft mit →Johann David Passavant d. J. (1787–1861), die auch in ausführlichen Briefberichten ihren Niederschlag fand, erweiterte sich im April 1806 in Wien um den nur ein Jahr jüngeren Overbeck zu einem Dreierbund. P. übte anfangs mit Fügers Ermunterung weiter an „Bataillen“ und arbeitete dann vor allem an den Zeichnungen zu Tiecks „Don Quijote“-Übersetzungen und zu Goethes „Götz v. Berlichingen“. Eine tiefgreifende Wende bewirkte schließlich das in der kaiserl. Galerie betriebene Studium der Werke Raffaels, Peruginos und Pordenones mit ihrer Innigkeit, der Kraft des Konturs und dem Ausdruck „edler Einfalt“. In der Hinwendung zu Einfachheit, „Wahrheit“, reiner Empfindung und Naturanschauung, verbunden mit der Rückbesinnung auf die Geschichte des deutschen Mittelalters und das Christentum, sahen Overbeck, P. und die befreundeten →Joseph Wintergerst (1783–1867), →Ludwig Vogel (1788–1879), →Konrad Hottinger (1788–1828) und →Joseph Sutter (1781–1866) den gültigen Weg zur Erneuerung der Kunst. Damit im Widerspruch zu der an der Akademie gelehrten Malerei, gründeten sie am 10.7.1809 den Freundschaftsbund im Zeichen des hl. Lukas. Nach einer zeitweiligen Schließung der Akademie nicht wieder aufgenommen und Wiens überdrüssig, zogen P. und die Mehrzahl der Freunde im Mai 1810 nach Rom, wo sie zunächst in der Villa Malta, dann im ehem. Kloster S. Isidoro auf dem Pincio ein dem Studium der Kunst gewidmetes Gemeinschaftsleben führten. Nach Tracht und Aussehen erwarben sie sich hier auch ihren ital. Namen, der in der Folge als Bezeichnung auch für eine Kunstrichtung bis weit in das 19. Jh. hinein Bestand haben sollte: „I Nazareni“. P. vollendete dort 1810 eines seiner Hauptwerke, den „Einzug des Kaisers Rudolf von Habsburg in Basel 1273“ (Frankfurt/M., Städelsches Kunstinst. u. Städt. Gal.), das in seinem bilderbuchartigen Kontur- und Flächenstil gegenüber der religiösen Empfindungskunst Overbecks die sichtbare Form „altdeutschen Charakters“ als persönliches Bekenntnis vor Augen führt. Neben den ebenfalls „altdeutsch“ konzipierten Gemälden „Der Graf von Habsburg und der Priester“ (1809 ?) und „Der Hl. Georg, den Drachen tötend“ (1809/10, beide Frankfurt/M., Städelsches Kunstinst. u. Stadt. Gal.) wurde das als Gemeinschaftswerk und Pendant zu Overbecks „Italia und Germania“ begonnene, 1811 dem Freund gewidmete Tafelbild „Sulamith und Maria“ (Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer) in der Form eines spätmittelalterlichen Reisealtärchens zu einem Programmbild der Kunstabsichten der deutsch-röm. Bruderschaft. Von P.s literarischer Begabung zeugt eine im Sept. 1810 ebenfalls an den Freund gerichtete Erzählung. Landschaftsskizzen, Figurenzeichnungen und allegorische Kompositionen, darunter „Dürer und Raffael knieen vor dem Throne der Kunst“, entstanden während der beiden ital. Jahre, ehe nach einer Reise nach Neapel und Sorrent im Oktober 1811 ein altes Lungenleiden wieder auftrat. Von den Freunden im Mai 1812 in das höher gelegene Albano in den Bergen bei Rom gebracht, starb P. dort wenige Wochen später.

Works

Weitere W Zeichnungen: in Berlin, Staatl. Mus. Preuß. Kulturbes., Kupf.kab.;
Frankfurt/M., Städelsches Kunstinst. u. Städt. Kunstslg.;
Lübeck, Stadtbibl. (Nachlaß F. Overbeck);
München, Bayer. Staatsbibl. (Nachlaß H. Holland). – Briefe u. Hss. u. a. in Weimar, Goethe-Nat.mus. u. Goethe-Schiller-Archiv.

Literature

ADB 25;
F. H. Lehr, Die Blütezeit romant. Bildkunst, F. P., der Meister d. Lukasbundes, 1924;
R. Benz (Hg.), Goethes Götz v. Berlichingen in Zeichnungen v. F. P., 1941;
W. Teupser, Italia u. Germania v. P. u. Overbeck, 1943 (Der Kunstbrief): K. Andrews, The Nazarenes, A Brotherhood of German Painters in Rome, 1964, Nachdr. 1988, dt. 1967, ²1974, ³1988 (P);
Die Gem. d. 19. Jh., bearb. v. H.-J. Ziemke, Städelsches Kunstinst. Frankfurt/M., 1972;
Die Nazarener, Ausst.kat. Frankfurt/M. 1977;
H. Sieveking, Von Füssli bis Menzel, Ausst.kat. Weimar/München/Frankfurt 1997, S. 32 f.;
ThB;
KML;
Dict. of Art.

Portraits

Selbstbildnis, 1807 (Nürnberg, German. Nat.-mus.);
Selbstbildnis, 1810 (Frankfurt/M., Städelsches Kunstinst. u. Städt. Gal.);
Ölgem. v. F. Overbeck, 1810 (Berlin, Nat.gal), die beiden letzteren abgeb. in: Die Nazarener, s. L, S. 171 bzw. 165.

Author

Citation

Mai, Ekkehard, "Pforr, Franz" in: Neue Deutsche Biographie 20 (2001), S. 360-361 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11884041X.html#ndbcontent