Genealogy

Aus fränkisch-thür. Fam.;
V Joh. Andr. († 1720), Kantor in Steinbach-Hallenberg;
M Anna Maria Lange;
⚭ 1) Freiberg (Sachsen) 1745 Maria Sus. Scheibenpflug, verw. Zillig (1721–57) aus Freiberg, 2) Leipzig 1762 Pfarrerstochter Joh. Carolina Scheuchler (1737–71) aus Köstritz;
6 K aus 1), u. a. →Joh. Frdr. (1746–96), Jur. u. Musikliebhaber, 1 S aus 2) (früh †).

Biographical Presentation

Nach Unterricht durch den ältesten Bruder Johann Heinrich (Kantorats-Nachfolger des früh verstorbenen Vaters) und Schulbesuch in Schmalkalden (1727–33) bezog D. das Gymnasium in Schleusingen, wo er als Chorpräfekt „Wöchentliche Concerte“ einrichtete. 1739 an der Universität Leipzig immatrikuliert, wurde er Schüler J. S. Bachs im Kontrapunkt, über dem er die „sanfte und rührende Melodie“ J. A. Hasses und J. G. Grauns jedoch nicht vergaß. Seit 1743 trat er als Cembalist und Komponist im Leipziger „Großen Concert“ (dem späteren „Gewandhauskonzert“) hervor, in dessen Leitung er Vorgänger J. A. Hillers war. – Bach empfahl ihn 1744 als Kantor nach Salzwedel, doch nahm D. stattdessen im gleichen Jahr eine Berufung als Gymnasial-Kantor und Musikdirektor nach Freiberg (Sachsen) an. Hier begann unter D. das Musikleben in Schule und Stadt emporzublühen, wofür besonders eine prunkvolle Schuloper zur Hundertjahrfeier des Westfälischen Friedens (1748) zeugt, deren verschollene Musik Lessing lobte (Beyträge zur Historie … des Theaters, 1750, IV, S. 596 folgende). Doch wurde die zweite Hälfte der 12jährigen Freiberger Tätigkeit völlig überschattet durch einen Kompetenzstreit zwischen dem Kantor D. und dem Gymnasialdirektor J. G. Bidermann, der für die deutsche schulmusikalische Situation der Zeit bezeichnend ist: Die Musikübung, als unwissenschaftlich angesehen, wurde zugunsten der humanistischen Fächer gegen den Widerstand der Kantoren mehr und mehr an den Rand des Unterrichts gedrängt. – 1755 wurde D. als Nachfolger J. G. Harrers zum Thomaskantor und Musikdirektor der beiden Hauptkirchen zu Leipzig gewählt, 1770-78 kam auch das Amt des Universitätsmusikdirektors hinzu. Starres Festhalten der Behörde an den alten Dienstformen und die zunehmende Interesselosigkeit an der Musica sacra brachten auch in Leipzig für D. berufliche Enttäuschungen, weshalb er 1789 um seine Emeritierung als Thomaskantor bat. Herzliche Freundschaft hatte ihn mit dem wesensverwandten Chr. F. Gellert verbunden, dessen Oden D. vertonte (gedruckt 1758). Den 74jährigen besuchte W. A. Mozart zweimal (April und Mai 1789), der auch den unter D. blühenden Thomanerchor hörte und durch den Vortrag von J. S. Bachs Motette „Singet dem Herrn“ stark beeindruckt wurde. – „Zweck wahrer Kirchenmusik“ wie der Musik überhaupt ist für D. „Rührung des Herzens“, zu erreichen durch „schönen fließenden Gesang …, deutliche, faßliche Harmonie …, leichten und verständlichen Rhythmus“ (Kantate „Ich komme vor dein Angesicht“, 1790, Vorwort), womit die Musik in der Kirche dem Geschmack des ungelehrten Musikliebhabers Rechnung tragen soll. Dieses Regulativ der musikalischen Empfindsamkeit, die gemeinverständliche, sentimentale Simplizität („kunstvolle Kunstlosigkeit“, F. Blume), ist der Grund für die zeitbedingte Geltung des D.’schen Werkes zwischen Bach und Haydn, Barock und Klassizismus. Von den rund 160 Kirchenkantaten, 35 zum Teil achtstimmigen Motetten, 7 Passionsoratorien, 5 Kurzmessen, von den Orgel-Choralvorspielen und -harmonisierungen sowie von den Liedvertonungen nach Gellert, Hölty und Gottlieb Fuchs ist seit der Mitte des 19. Jahrhunderts nichts mehr lebendig geblieben.

Works

Neue Lieder nebst ihren Melodien, Leipzig 1750; Melodien zu Gellerts Geistl. Oden u. Liedern, ebd. 1758;
Kantaten üb. Ps. 46 „Gott ist unsere Zuversicht“, ebd. 1758, „Ich komme vor dein Angesicht“ (Text v. Gellert), ebd. 1790;
Motette „Herr wer ich bin“, in: Vierstg. Motetten u. Arien II, hrsg. v. J. A. Hiller, ebd. 1777;
Vierstg. Choralbuch, ebd. 1785;
Fünfzehn kleine Lieder mit leichten Melodien f. Kinder u. Anfänger auf d. Klavier, ebd. 1790 (verschollen);
Singbare u. leichte Choralvorspiele f. Lehrer u. Organisten, 5 Hh., ebd. 1794-97;
Einzelne Lieder u. Klavierkompositionen in Sammelwerken s. MGG III, Sp. 633. – Hss.: Verz. ebd., Sp. 631 ff.;
vollst. Themat. Kat. mit 221 Nummern (auch e. Aufstellung d. verschollenen u. nicht zugängl. W) b. Banning (s. L), S. 183-263;
Über d. hs. Lehrb. „Anfangsgründe z. Singen“, ebd., S. 102 ff., wo auch D.s Schüler aufgeführt werden (S. 106-21); Neuausg. s. MGG III, Sp. 638.

Literature

ADB V; Lebensskizze, wohl auf autobiogr. Angaben fußend, aus den Leipziger Gel. Tagebüchern 1797, S. 5 ff., mitget. v. J. G. Eck, in: Mhh. f. Musik-Gesch. 25, 1893, S. 125-29;
H. Banning, J. F. D., Leben u. Werke, Diss. Berlin 1939 (auch f. S Joh. Frdr., L), = Schrr. d. Staatl. Inst. f. Musik-F 5; F. Blume, in: MGG III, Sp. 627-39 (W, L).

Author

Citation

Eggebrecht, Hans Heinrich, "Doles, Johann Friedrich" in: Neue Deutsche Biographie 4 (1959), S. 57 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd123906970.html#ndbcontent