Genealogy

V →Johann (s. 1);
M Walpurg Reißner;
⚭ 1) 1628 Susanna (1604–50), T d. Caspar Nürnberger (* 1565), u. d. Maria Heffner, 2) 1651 Susanna Maria (* 1606, ⚭ 1] Hans Seitz), T d. Hans Schmid, Apotheker in N., u. d. Maria N. N.;
3 S aus 1), 5 T aus 1) u. a. Anna Katharina (* 1639, ⚭ →Gottfried Händel, 1635/44–98, Gen.sup. in Ansbach, s. ADB X);
E →Christoph Christian Händel (1671–1734), Hofprediger, Gen.sup. in Ansbach (s. NDB VII).

Biographical Presentation

Nach einem Bericht seines Vaters von 1626 zeigte S. schon früh großes Interesse für die Musik, insbesondere für das Violinspiel. Mit Unterstützung des Nürnberger Rats lernte er 1621–22 bei dem Augsburger Stadtmusiker Jakob Baumann und diente seitdem als Stadtmusikant (seit 1627 auf einer Planstelle). 1627 bildete er sich bei Walter Rowe in Berlin auf der Viola bastarda fort. Das Revirement nach dem Tod seines Vaters brachte ihn überdies an die Orgel von St. Lorenz, so daß S. seit 1634 der meistbeschäftigte und bestbezahlte Nürnberger Musiker seiner Zeit war. Mit S. beginnt die mehrere Jahrzehnte andauernde und verhältnismäßig umfangreiche Reihe der Nürnberger Funeralmusikkompositionen.

Im poetisch-musikalischen Leben Nürnbergs spielte S. eine prominente Rolle. 1643 konzipierte er zusammen mit →Johann Michael Dilherr (1604–69) unter dem Titel „Entwerffung deß Anfangs, Fortgangs, Enderungen, Brauchs vnnd Mißbrauchs der Edlen Music“ einen mit verschiedenartigen Musikeinlagen durchsetzten Vortrag, der der Nachwelt als „Historisches Konzert“ im Gedächtnis blieb und 1650 wiederholt wurde. Die Musik hierzu ist weitgehend verloren, wie auch jene, die S. zu den rhetorischen Schulactus verfaßte, die →Johann Klaj 1644–50 im Auditorium publicum des Egidiengymnasiums abhielt. Erhalten sind hingegen S.s Beiträge zu →Georg Philipp Harsdörffers „Frawen-Zimmer Gesprächs-Spielen“ (1641–49). Unter diesen ragt das „geistliche Waldgedicht“ „Seelewig“ (1644) heraus, der Versuch einer Übertragung früher ital. musiktheatralischer Formen ins Milieu akademischer Sprachübung. S.s hierzu komponierte Musik, wiewohl insgesamt schlicht gestaltet, läßt Ansätze zur individuellen Charakterisierung der Personen erkennen, ja sogar, mit einem Choralzitat, zur Einarbeitung dt. Traditionen. „Seelewig“ gilt als die älteste erhaltene dt. Oper. Schließlich spielte S. bei zu den großen Friedensfeierlichkeiten von 1649/50 eine führende Rolle; er leitete die mit über 40 Musikern besetzte Musik zum Friedensbankett und steuerte hierzu seine „Friedens-Gesänger“ bei. Im musikhistorischen Urteil wird allerdings S.s Nürnberger Zeitgenossen →Johann Erasmus Kindermann (1616–55) die größere Bedeutung zugesprochen.

Works

Rudimentum Musicum, Das ist: Kurtze Unterweisung deß Singens, für die liebe Jugend, 1636, ³1648, ⁴1663;
15 Begräbnis-Lieder, 1637–58;
Seelen-Music (Geistliche Lieder, I, 1644;
Kompositionen v. II, 1648, erhalten in Ch. Huber, Geistl. Seelen-Music, 1682 u. später);
Btrr. zu G. Ph. Harsdörffer, Frauenzimmer Gesprächsspiele: I–V, VII;
über 30 weitere geistl. Lieder in versch. Slgg.;
Musical. Friedens-Gesänger, 1651;
um eigene u. Sätze v. Johann S. vermehrte Neuausg. v. H. L. Haßler, Kirchen Gesäng: Psalmen u. geistl. Lieder, 1637;
Officium organicum, 1651 (Ms.);
Poet. Vorstellung d. ird. u. himml. Musik (. . .), 1658.

Literature

ADB 35;
G. A. Will, Nürnberg. Gel.-Lex., 1755–58;
Suppl. v. C. C. Nopitsch, 1802–08;
R. Eitner, Das älteste bekannte dt. Singspiel Seelewig (. . .), Neue Ausg., in: Mhh. f. Musikgesch. 13, 1881, S. 53–147;
H. Druener, S. T. S. 1607–1655, Ein Btr. z. Erforsch. v. Leben u. Werk, Diss. Bonn 1942;
H. Samuel, The Cantata in Nürnberg During the 17th Century, 1982, S. 56–66 u. 496–514 (W, P);
J. Haar, The Tugendsterne of Harsdörffer and S., 1965;
G. Ph. Harsdörffer, Frauenzimmer Gesprächspiele, Faks.-Ausg., hg. v. I. Böttcher, 1968/69;
W. Dupont, Werkausgg. Nürnberger Komp., 1971, S. 297–303;
P. Keller, New light on the Tugendsterne of Harsdörffer and S., in: Musica Disciplina 25, 1971, S. 223–27;
ders., Die Oper Seelewig v. S. T. S. u. G. Ph. Harsdörffer, Diss. Univ. Zürich 1972;
H. Harrassowitz, Gesch. d. Kirchenmusik an St. Lorenz in Nürnberg, ²1988, S. 96–103 (P);
ders., Das Hist. Konzert v. 31. Mai 1643, in: Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Nürnberg 75, 1988, S. 61–75;
ders., Das Nürnberger Friedensmahl am 25. Sept. 1649, Die Festmusik, ebd., S. 83–93;
St. Hanheide, Kompositionen z. Westfäl. Frieden, in: 1648, Krieg u. Frieden in Europa, II: Kunst u. Kultur, 1998, S. 449–57;
M. Paul, Reichsstadt u. Schausp., Theatrale Kunst im Nürnberg d. 17. Jh., 2002;
D. Brugière-Zeiß, Seelewig de G. Ph. Harsdörffer et S. T. S. (1644), un opéra?, 2003;
W. Braun, Thöne u. Melodeyen, Arien u. Canzonetten, Zur Musik d. dt. Barockliedes, 2004, S. 280–83;
S. Leopold, Die Oper im 17. Jh., 2004, S. 248–57;
Riemann;
MGG (P);
MGG²;
New Grove (P);
New Grove² (P).

Portraits

P Kupf. v. J. Sandrart nach e. Gem. v. M. Herr, 1669, Abb. in MGG;
New Grove;
New Grove².

Author

Citation

Röder, Thomas, "Staden, Sigismund Theophil" in: Neue Deutsche Biographie 24 (2010), S. 783-784 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118616536.html#ndbcontent