Genealogy

V Joh. Leop. (auch Taffinger, 1748-96), seit 1760 Staffierer, dann Buntmaler der Porzellanfabrik in Wien;
M Katharina (1764–1813), T eines Fleischhackers (⚭ 2) 1798 →Joh. Philipp Krug [† 1808], Schriften- u. Dessinmaler der Porzellanfabrik);
⚭ 1827 Marie Smolenitz v. Smolk (1808–80);
1 T, 2 S von der Burgschauspielerin →Sophie Schröder († 1868, s. ADB XXXII).

Biographical Presentation

Auf Veranlassung seines Stiefvaters trat D. mit 11 Jahren als Lehrling in die Porzellanmanufaktur ein, wo er unter dem Füger-Schüler Michael Weixelbaum arbeitete. Durch ein Stipendium wurde ihm ab 1802 der Besuch der Akademie ermöglicht; hier erhielt er 1804 den zweiten und 1805 den ersten akademischen Gundlpreis, in der Porzellanmanufaktur, in der er bis 1812 tätig war, 1804 einen Lehrlingspreis. Seine Arbeiten hier, Bemalung von Krügen, Dosen, Tellern mit Szenen aus der Mythologie, Kopien nach Gemälden des Correggio und Bildnissen des Kaiserhauses sind schwer nachzuweisen, da sie nicht signiert sind. Seit 1809 widmete er sich der Porträtmalerei auf Elfenbein, seine ersten Kunden sollen die französischen Offiziere der Besatzungsarmee gewesen sein. Während des Wiener Kongresses war er schon ein beliebter Porträtist. 1819 kam der englische Porträtist Th. Lawrence nach Wien, dessen Malart nicht ohne Einfluß auf D. blieb. Auch der Pariser Hofmaler J. Isabey, der während des Kongresses in Wien weilte, ist für seine Entwicklung von Bedeutung. Durch seine Gönner, Erzherzogin Sophie und Fürst Metternich, erhielt er Aufträge des Erzhauses und des Adels|für mehr als 200 Aquarellbilder. Daneben zählte das reiche und kulturell bedeutende Bürgertum Wiens zu seinen Auftraggebern (Rothschild, Arthaber, Geymüller etc.). Nach dem Tode seiner Tochter Mathilde (1841) malt er hauptsächlich Blumenaquarelle (415 Blätter wurden von der Akademie der bildenden Künste erworben). D. gehörte zum Künstlerkreis der „ Ludlamshöhle“, zu dem auch Grillparzer, Ed. Bauernfeld, H. Anschütz und K. L. Costenoble zählten.

D.s Malart zeigt sich wenig differenziert. Der spezielle Fügersche Einfluß ist gering, technisch nur in der Behandlung des Inkarnats - Strich- und Punktiermanier -, formal im heroischen Faltenwurf bei männlichen Bildnissen. Durch die Kenntnis der Porträts von Lawrence wird sein Inkarnat satter, kräftiger, er verwendet nun samtige Töne. Aus Isabey erinnern die stark zeichnerischen Konturen und das lineare Übergewicht, das er seinen Miniaturen gibt. Auch seine minitiös ausgeführten, naturalistischen Blumenstücke haben seinen Ruhm mitbegründet. D., der in seinen Werken den erlesenen Geschmack und die verfeinerte Kultur des Biedermeier repräsentiert, kennzeichnet sich durch fein herausgearbeitete Individualisierung, die aber durch eine liebliche, zarte Idealität der optimistischen Biedermeierauffassung gerecht wird. - Mitglied der Akademien in Wien (1836) und Mailand (1839).

Works

Fast 1000, überwiegender Teil in Privatbesitz, bes. Wien u. Budapest, u. a. G. v. Arthaber, Gf. Lankoronski, Gf. Széchényi;
in öff. Slgg.: Rud. Arthaber, Hzg. v. Reichsstadt (Gal. d. 19. Jh. Wien), Grillparzer, Costenoble, Kathi Fröhlich (Hist. Mus. Wien), Frau Schwemminger, Blumenaquarelle (Ak. d. bildenden Künste Wien), Selbstporträt um 1840 (Slg. Castiglioni, Wien), lith. v. R. Theer 1856, mit Pelz 1840 (Hist. Mus. Wien).

Literature

ADB IV;
E. Guglia, P -Slg. d. Fürstin Melanie Metternich, in: Die graphischen Künste, Wien 1917;
L. Grünstein, M. M. D. u. sein Kreis, 1923 (Abb., L, P-Kal.);
E. Schaffran, Kinderbildnisse aus 2 Jhh., in: Belvedere 10, 1931, S. 131 f. (Abb.);
E. Pirchan, M. M. D., 1943 (Abb., L).

Portraits

Selbstbildnis (Slg. R. Breitenfeld), Abb. in: L. Grünstein, Das Alt-Wiener Antlitz, Bildnisse u. Menschen a. d. 1. H. d. 19. Jh.s II, Wien 1931.

Author

Citation

Schmid, Franziska, "Daffinger, Moritz Michael" in: Neue Deutsche Biographie 3 (1957), S. 473-474 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118678558.html#ndbcontent