Genealogie

V Hans († zw. 19.12.1548/13.3.1549), Goldschmied aus W.;
M Elisabeth N. N. († 1549);
B →Albrecht († 1555), Goldschmied in N.;
- ⚭ Nürnberg 22.6.1534 Anna Braunreuch († 1575);
6 S, 5 T, u. a. Hans (s. 2), →Wenzel (1548–72), Abraham (1555-vor 1600), beide Goldschmiede, Anna (⚭ →Hans Straub, † 1610, Goldschmied, s. ThB), Susanna (⚭ Martin Holweck, Goldschmied), Maria (⚭ →Valentin Maler, † 1603, Medailleur, s. ThB);
E →Christoph (s. 1).

Biographie

Über J.s Lehr- und Gesellenjahre ist nichts bekannt; 1534 wird er Bürger und im gleichen Jahre Meister in Nürnberg. 1543 erhält er das Amt des Eisengrabers an der städt. Münze. Er bekleidet wichtige Ehrenämter in Nürnberg, wird 1556 Genannter des Großen Rats, 1573 Genannter des Kleinen Rats (Ratsherr). Seine Meistermarke ist ein Löwenkopf en face, darüber ein W; einige Zeichnungen tragen das Monogramm W I, andere Arbeiten sind voll bezeichnet. – J. arbeitet in den ersten Jahren zusammen mit seinem Bruder Albrecht (Meister 1550): „Sie arbeiten beide von Silber und Gold, haben der Perspectiv und Messwerk einen großen Verstand, schneiden beide Wappen und Siegel in Silber, Stein und Eisen. Sie schmelzen die schönsten Farben von Glas, und haben das Silberätzen am höchsten gebracht, was sie aber von Thierlein, Würmlein, Kräutern und Schnecken von Silber gießen, und die silbernen Gefässe damit zieren, das ist vorhin nicht erhöret worden“ (Joh. Neudörfer, 1547). Mit der Einführung des Naturabgusses, der als der Vegetation nachgebildete natürliche Form neben dem künstlichen Ornament einen wesentlichen Bestandteil seiner Hauptarbeiten darstellt, steht J. in einer Tradition, die sich unmittelbar auf das Naturstudium Dürers zurückführen läßt. So erscheint auf einer Reihe von Werken vielfältiges Kleingetier neben üppig wuchernden Pflanzen und Gräsern, Groteskendekor und Maureskenornament, die von antikisierenden Architekturformen gerahmt werden. Hauptbeispiel für diese Kunstrichtung, der in Frankreich gleichzeitig der ‚style rustique‘ entspricht, ist der große, reich gestaltete Tafelaufsatz der „Mutter Erde“ in Amsterdam (Rijksmuseum). Bereits mit diesem vor 1549 entstandenen Werk (zu dem Vorzeichnungen und das figürliche Schaftmodell erhalten sind), das der Nürnberger Rat für Geschenkzwecke (Kaiser Karl V.?) von ihm erwirbt, zeigt sich J. den führenden süddeutschen Meistern weit überlegen.

Nie vor ihm oder später hat ein Goldschmied von 4 Kaisern nacheinander Aufträge erhalten: Von einem verschollenen Prunkschwert für Karl V. hat sich der Entwurf (1544) in Weimar erhalten; für Kg. Ferdinand und besonders dessen Sohn, Erzhzg. Ferdinand II. von Tirol, hat er Silbergeschirr und viele Einzelaufträge ausgeführt, wovon das meiste allerdings verloren scheint. Die meisten Werke hat er für Maximilian II. geschaffen: einen silbernen Sattelbogen (Gipsabguß in Basel, Hist. Mus.), die Prunkkassette von 1570 im Kloster der Descalzas Reales in Madrid und den „Kaiserpokal“ im Kunstgewerbemuseum zu Berlin, beides zusammen wohl die dem Kaiser bei seinem ersten Besuch in Nürnberg 1570 von der Stadt überreichten Ehrengeschenke. Das umfangreichste Hauptwerk J.s stellte der im 18. Jh. zugrundegegangene Prager Lustbrunnen dar, der, von Maximilian bestellt, erst 1578 vollendet und an Rudolf II. geliefert wurde. Von diesem etwa 3 m hohen, in Silber und Bronze gearbeiteten Brunnen, der die Form einer Krone besaß, haben sich nur 4 Bronzefiguren im Kunsthistorischen Museum in Wien erhalten sowie die Beschreibung eines Altdorfer Studenten aus der ersten Hälfte des 17. Jh. im German. Nationalmuseum in Nürnberg; darin heißt es: „werden an diesem Stück nit allein physika und metaphysika sondern auch politica mit vielen schönen philosophischen und poetischen geheimnusen für die augen gestelet“. Das Ganze bedeutete eine Allegorie auf das Kaisertum und auf das Haus Habsburg, wie sie J. mit anderen Mitteln auch auf seinem großen, von J. Amman gestochenen Blatt mit der Apotheose Maximilians II. von 1570 „inventirt“ hat (Vorzeichnung in Wien, Albertina).

Neben den kaiserl. Bestellungen fließen J. Aufträge vor allem vom süddeutschen und Nürnberger Patriziat sowie von deutschen und ausländischen Fürsten zu; davon legen noch heute die zahlreichen Goldschmiedearbeiten J.s und seiner Werkstatt in den großen europ., auf fürstl. Kunstsammlungen zurückgehenden Museen Zeugnis ab (z. B. Dresden, Grünes Gewölbe, München, Schatzkammer der Residenz, Paris, Louvre, Moskau, Rüstkammer des Kreml).

Wie er in den verschiedensten Kunstübungen hervortritt – als Kupferstecher, Entwerfer, Bildner und vor allem Ornamentgestalter – so erweitert J. auch ständig den Schaffensbereich der eigenen Werkstatt, sei es durch reiche Ausgestaltung der silbernen Prunkkassetten wie durch Zusammenstellung der „Künstlichen Schreibtische“ (die ein Kompendium mathematischer wie handwerklicher Präzisionsinstrumente und Geräte darbieten), sei es mit der von ihm erfundenen Maschine zum Prägen von Ornamentstreifen. Darüber hinaus ist er bemüht, den Nachwuchs der Goldschmiede in Nürnberg auf hohem Niveau zu halten, indem er für die Aufstellung eines neuen Musters für eines der Meisterstücke (Akeleypokal) eintritt. Stilbestimmend wie J.s Goldschmiedearbeiten für seine Schüler und seinen näheren Kreis werden, wird sein Einfluß maßgebend auch für den aufblühenden Ornamentstich. Er selbst hat nur wenige Blätter radiert; das meiste haben nach seinen Vorlagen Virgil Solis, Jost Amman und, etwas selbständiger, Matthias Zündt für ihn gestochen. Die Zeichnung hat eine wesentliche Rolle in allen seinen Schaffensperioden gespielt. Besonders scheinen bei der Ornamentgestaltung niederländ. Anregungen eingewirkt zu haben, fruchtbar hat sich die Bekanntschaft mit dem vorübergehend in Nürnberg ansässigen Erasmus Hornick aus Antwerpen ausgewirkt.

In seinen späteren Jahren tritt die Vorliebe J.s für wissenschaftliche und technische Geräte und Probleme hervor, am deutlichsten in der „Perspectiva“ von 1568 (Vorzeichnungen in Berlin u. Wolfenbüttel), die er Kaiser Maximilian II. widmet. „Seine Arbeiten auf dem Gebiete der Perspektive waren eine Fortsetzung der Bemühungen A. Dürers, die Wahrnehmung und Beherrschung von Raum und Körper auf instrumentellem Wege, als etwas völlig gesetzmäßig Lern- und Lehrbares zu erreichen. … J.s Verdienste dabei bestanden vor allem darin, daß er den Dürerschen Apparat verbesserte und mustergültige Entwürfe mit diesem Apparat in seiner von Jost Amman gestochenen Perspektive veröffentlichte“ (M. Engelmann).

Der Ruhm J.s als des hervorragendsten deutschen Goldschmiedes, wie er bei Sandrart und Doppelmayr erscheint, verband sich lange allein mit dem Tafelaufsatz der „Mutter Erde“, der bis 1880 in Nürnberg verblieben war. Erst die Forschungen von R. Bergau, M. Frankenburger, M. Rosenberg und anderen haben die Kenntnis seiner vielseitigen Persönlichkeit und seines umfassenden Werkes grundlegend erweitert.

Werke

Weitere W Bergkristallgefäß mit Fassung, gemarkt, um 1545 (London, Kunsthandel 1970);
„Span. Landkarte“, Hinterglasmalerei mit Montierung, ohne Meisterzeichen, um 1555 (Amsterdam, Rijksmus.). - Schrr.
Perspectiva Litteraria, 1557;
Perspectiva Corporum Regularium, 1568, Neudr., eingel. v. A. Flocon, u. d. T. Orfèvre de la rigueur sensible, 1964. -
Unveröff. Mss. in|Dresden, Mathemat.-Physikal. Salon (Grundtlicher vnnd Aigentlicher vnterricht vnnd Erklerung dises Kunstreichen runden Maß od. Eich-Stabes, o. J.) u. in London, Bibl. d. Victoria & Albert Mus. (Ein gar künstl. u. wolgetzierter Schreibtisch sampt allerhant künstl. Silbern u. vergulten newerfunden Instrumenten, 2 T., 1585).

Literatur

ADB 13;
M. Engelmann, Mathemat. Instrumente v. W. J., in: Mitt. a. d. sächs. Kunstslgg. 5, 1914;
E. Kris, Der Stil „Rustique“, Die Verwendung d. Naturabgusses b. W. J. u. Bernard Palissy, in: Jb. d. kunsthist. Slgg. in Wien NF 1, 1926;
E. W. Braun, Verschollene Zimmerbrunnen W. J.s, in: German. Nat.-Mus. Nürnberg, 96. Jber., 1951;
S. A. Bedini, The perspective machine of W. J., in: Technol. and Culture 9, 1968, S. 197-202;
K. Pechstein, Zeichnungen v. W. J., in: Anz. d. German. Nat.mus., 1970;
ders., Der Merkelsche Tafelaufsatz v. W. J., in: Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Nürnberg 61, 1974;
E. Mulzer, Das Jamnitzerhaus u. d. Goldschmied W. J., ebd.;
I. Franke, W. J.s Zeichnungen z. Perspectiva, in: Münchner Jb. d. bildenden Kunst, 3. F., Bd. 23, 1972, S. 165-86;
- E. Zinner, Astronom. Instrumente d. 11.-18. Jh., 1956, S. 394-96.

Porträts

Kupf., J. an d. v. ihm konstruierten Perspektivapparat sitzend, v. J. Amman;
mehrere Medaillen v. H. Bolsterer u. V. Maler, vgl. G. Habich, Die dt. Schaumünzen d. XVI. Jh., 1931 ff.;
Gem. v. N. Neufchatel (Genf, Musée d'art et d'hist.).

Literatur

z. Gesamtfam. M. Frankenburger, Btrr. z. Gesch. Wenzel J.s u. s. Fam., 1901;
M. Rosenberg, J., Alle erhaltenen Goldschmiedearbb., Verlorene Werke, Handzeichnungen, 1920;
ders., Der Goldschmiede Merkzeichen III, ³1925, S. 53-68, Nr. 3832-40;
E. Kris u. O. v. Falke, Btrr. zu d. Werken Chr. u. H. J.s, in: Jb. d. preuß. Kunstslgg. 47, 1926;
K. Pechstein, Jamnitzer-Stud., in: Jb. d. Berliner Museen, NF d. Jb. d. preuß. Kunstslgg. 8, 1966;
G. Kuhr, Stammtafel d. Fam. J., in: Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Nürnberg 61, 1974;
ThB

Autor/in

Zitierweise

Pechstein, Klaus, "Jamnitzer, Wenzel" in: Neue Deutsche Biographie 10 (1974), S. 329-331 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11855686X.html#ndbcontent