Genealogie

V Hermann (1811–54), Fabr. u. Rittergutsbes., S d. Tuchfabr. Adolph Gottlob († 1851);
M Louise Maria (* 1819), T d. Kaufm. u. Stadtrats Ludw. Hartz in Leipzig;
⚭ Mary (1854–1919, ⚭ 2] →Herm. Levi, † 1900, Gen.-Musikdir., s. NDB I*, 3] 1908 →Michael Balling, † 1925, Dirigent, s. NDB I), T d. →Jul. Meyer (1830–93), Kunsthist. (s. ADB 52).

Biographie

Seine Kindheit verbrachte F. auf dem väterlichen Gut Crostewitz bei Leipzig. Der Ausbildung auf der Fürstenschule in Meißen (1856–61) folgte ein juristisches Studium an den Universitäten Heidelberg, Berlin und Leipzig (Promotion und Staatsexamen 1865). Ein Jahr arbeitete er in der juristischen Praxis, dann gab er den ihm nicht zusagenden Beruf auf, um sich ganz der bildenden Kunst, Philosophie, Musik und Literatur zu widmen. Zahlreiche Reisen führten F. zu den wichtigsten Kunststätten Europas. Ihren Höhepunkt erreichten sie in Rom (Winter 1866/67), wo er die Bekanntschaft Hans von Marées' und Adolf Hildebrands machte. Gemeinsamkeit menschlicher und künstlerischer Anschauungen schloß die drei Männer zu lebenslanger Freundschaft zusammen. Durch mutiges Eintreten für die noch nicht anerkannte Kunst von Marées und materielle Unterstützung, die dem Künstler ein freies Schaffen gewährleistete, setzte sich F. als großzügiger Mäzen das schönste Denkmal. Nach Italien als seiner Wahlheimat zog es ihn immer wieder. 1874 richteten sich Marées und Hildebrand auf Betreiben F.s eine Arbeitsstätte in dem alten Kloster von San Francesco di Paolo vor Florenz ein, in dessen Umgebung F. und seine Frau fast jedes Jahr mehrere Monate verbrachten. In Florenz trat er Boecklin und Isolde Kurz nahe. München erwählte er sich seit 1880 zum dauernden Wohnsitz, wo auch die Familie Wagner, Hans Thoma und E. Humperdinck zu seinen Freunden zählten. Die wichtigsten theoretischen Schriften F.s handeln: „Ueber die Beurteilung von Werken der bildenden Kunst“ (1876), „Über Kunstinteressen und deren Förderung“ (1879), „Über modernen Naturalismus und künstlerische Wahrheit“ (1881) und „Über den Ursprung der künstlerischen Tätigkeit“ (1887). Sein vornehmstes Ziel war der mit der erkenntnis-theoretischen Methode Kants erbrachte Nachweis der Gesetzlichkeit des künstlerischen Schaffens. Sie bezieht sich allein auf die Gestaltung des Kunstwerks, die der Künstler unabhängig von dem gedanklichen und gefühlsmäßigen Inhalt des Naturvorbildes mit der Kraft seiner Formvorstellung aus der Wahrnehmung entwickelt. Die historische Bedeutung der Kunsttheorie F.s besteht ferner in der Feststellung des autonomen Charakters des Kunstwerkes, das er von der Bevormundung durch die willkürlichen Forderungen der spekulativen Ästhetik befreit. Dem gleichzeitig auf die Negation aller romantischen Ideale eingestellten Naturalismus (Courbet, Flaubert), der sich letztlich in einer bloßen Registrierung der Wirklichkeit erschöpft, stellt er den Begriff der künstlerischen Wahrheit, das heißt die formale Klarheit des gestalteten Kunstwerks, gegenüber. Auf die theoretischen Gedanken F.s hat Hildebrand seine das bildhauerische Schaffen analysierende Schrift „Das Problem der Form in der bildenden Kunst“ (1893) aufgebaut, die auf die Anschauungen H. Wölfflins bestimmend einwirkte. Mithin legte F. den Grund zu der formalen Betrachtung der deutschen Kunstgeschichte des ausgehenden 19. Jahrhunderts. Eine Würdigung der Kunst und Persönlichkeit Marées', die den leidenschaftlichen Kampf des Freundes um die Verwirklichung seiner Vorstellungen vom Wesen der Kunst schildert, erweist gleichzeitig das hohe Ethos ihres Verfassers.

Werke

Weitere W u. a. Schrr. üb. Kunst, 2 Bde., 1876;
Schrr. üb. Kunst, hrsg. v. H. Marbach, 1896 (mit d. Aufsatz üb. H. v. Marées, verfaßt 1889);
Briefwechsel K. F. u. H. v. Marées, in: J. Meier-Graefe, H. v. Marées III, 1910 (P);
Schrr. üb. Kunst, hrsg.|v. H. Konnerth, 2 Bde., 1913 f.;
A. v. Hildebrand, Briefwechsel mit K. F., hrsg. v. G. Jachmann, 1927 (P);
Künstler u. Kunstfreund, Briefwechsel Hans Thoma – K. F., bearb. v. A. v. Schneider, 1939 (P).

Literatur

ADB 48;
W. Bode, K. F., in: Rep. f. Kunstwiss. 18, 1895, S. 331 ff.;
H. Konnerth, Die Kunsttheorie K. F.s, 1909;
P. Fechter, K. F., in: Kunst u. Künstler 12, 1913/14, S. 559 ff.;
H. Eckstein, K. F., Vom Wesen d. Kunst, 1942 (W, L);
Körner.

Porträts

Gem. v. H. Thoma, 1884 (ehem. Berlin, Nat.-Gal.);
Gem. u. Zeichnungen v. H. v. Marées, Abb. b. J. Meier-Graefe (s. W).

Autor/in

Zitierweise

Schneider, Arthur von, "Fiedler, Konrad" in: Neue Deutsche Biographie 5 (1961), S. 140-141 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118683551.html#ndbcontent