Genealogie

⚭ München 1.7.1596 Regina, T des Komponisten →Orlando di Lasso.

Biographie

→Karel van Mander (Schilderboeck, Haarlem 1604 und 1617) berichtet, A. habe seinen Namen nach der Herkunft seines Vaters geführt. Seine künstlerische Laufbahn begann er in Köln als Schüler eines Giorgie oder Jerrigh genannten Niederländers, bei dem er sich insbesondere im Porträtmalen übte. 1574-88 reiste er in Italien (Venedig, Rom, Florenz), 1588-1601 war er in Köln, Augsburg und am Hofe Wilhelms V. in München als Hofkammermaler tätig. 1592 wurde er von Kaiser Rudolf II. zu „Sr. Majestät Camer Maller“ ernannt, 1594 verlieh ihm der Kaiser den Adel. 1601 siedelte A. nach Prag über und war bis zu seinem Tode im Auftrag des Kaisers als Porträtist und Aufkäufer von Kunstwerken in Deutschland und Italien tätig. A.s Schaffensgebiet umfaßte die verschiedenartigsten Themen. Er malte Altarblätter, u. a. für Il Gesù in Rom, einen Flügelaltar der Annaselbdritt für St. Maria im Kapitol zu Köln, einen Gekreuzigten mit Maria und Johannes für die Michaelhofkirche und eine Pietà für die Schloßkapelle der Maxburg (beide München), eine Krönung Mariens für die Fuggerkapelle in St. Ulrich und Afra in Augsburg. Zugleich entstanden fortlaufend Porträts: der Hofgesellschaft in Florenz, des Giovanni da Bologna (Paris), von Kölner Patriziern, des bayerischen Herzogs und seiner Familie, der Fugger in Augsburg. - Am kaiserlichen Hof in Prag treten die mythologischen und allegorischen Themen gegenüber den religiösen in den Vordergrund, hinzu kommen zum Teil sehr realistische sittenbildliche Darstellungen. Dabei ist A. der offizielle Porträtist Rudolfs II., des Kaisers Matthias und der Kaiserin Anna, ferner der Schöpfer von Bildnissen italienischer Fürstinnen für Rudolf II. und zahlreicher Kopien von Gemälden. - Die Gemälde A.s - es sind etwa 200 gesicherte bekannt - wurden von den besten Stechern der Zeit kopiert und sind, da die Originale vielfach verschollen sind, zum größeren Teil nur in diesen Nachstichen erhalten. - A. gilt neben →B. Spranger und →J. Heintz als Hauptvertreter des sog. Rudolfinischen Kunstkreises, der kunstgeschichtlich eine deutsche Schule des Manierismus darstellt. Er war zu Lebzeiten sehr angesehen, während sein Einfluß auf die Weiterentwicklung der Malerei weniger bedeutend ist.

Literatur

ADB I (unter Achen);
R. A. Peltzer, Der Hofmaler H. v. A., in: Jb. d. kunsthist. Slgg. d. Allerhöchsten Kaiserhauses, 1912;
L. Fröhlich-Bum, Parmigianino u. d. Manierismus, 1921, S. 154, 158;
R. A. Peltzer, H. v. A., eine Nachlese, in: Wallraf-Richartz-Jb. V, 1928;
M. Pfister-Burgstaller, Niederländ. Manieristen im Baseler Kupferstichkab., Basel 1936;
Festschrift d. kunsthist. Mus. in Wien, T. II, Die Gesch. d. Slgg. v. A. Lhotsky, Wien 1941–45, S. 263 f.;
M. L. Zirm, Der Künstler- u. Gelehrtenkreis um Kaiser Rudolf II., Diss. Prag 1944 (ungedr.);
ThB;
Bénézit I, 1948;
Enc. Catt. I, 1949.

Porträts

Selbstporträt (Florenz, Gal. Pitti).

Autor/in

Zitierweise

Benninghoff, Nora, "Aachen, Hans von (Johann von Achen, Hans Ach)" in: Neue Deutsche Biographie 1 (1953), S. 1 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118643525.html#ndbcontent