Genealogie

V Frdr. Gg. († 1700), Gymnasialrektor in Suhl, S d. Pastors Joh. Christoph in Hauteroda b. Heldrungen;
M Sophia († ca. 1720), T d. Pastors Wegerig aus Leißling;
⚭ 1) Greiz 1721 Sophia († 1722), T d. Archidiakonus Laurentius, 2) Groß-Kmehlen 1728 Joh. Helena (1708–43), T d. Pastors Mag. Karl Frdr. Simers;
1 T aus 1), 2 S aus 2), u. a. Karl Frdr. (s. 2).

Biographie

Als Chorknabe in der Hofkapelle zu Weißenfels erhielt F. seine erste Ausbildung bei dem Kapellmeister Johann Philipp Krieger. Er konnte bereits 1701 als Schüler der Leipziger Thomasschule zu Johann Kuhnau überwechseln, wo indessen die Kompositionen Georg Philipp Telemanns sein frühes Schaffen anregten, und gründete in seiner Leipziger Universitätszeit (1708–11) ein studentisches Collegium musicum, das sich durch seine Abendmusiken großer Beliebtheit erfreute. Einige Opernerfolge in Naumburg hinderten ihn nicht, sich 1713 in Darmstadt von Christoph Graupner nochmals gründlich in der Komposition unterrichten zu lassen. Nachdem er 1714 als Violinist in Bayreuth, 1714-19 als Kammersekretär in Gera, 1720-21 als Organist und Stadtschreiber in Greiz, 1721 als Musiker des böhmischen Grafen Morzin in Lukaveč gewirkt hatte, fand er auf Empfehlung des ihm befreundeten Gothaer Hofkapellmeisters Gottfried Heinrich Stölzel 1722 seine Lebensstellung als Kapellmeister des Hofes in Zerbst, wo er bis zur Besetzung durch preußische Truppen (1757) eine Blütezeit höfischer Musikkultur heraufführte. Neben Händel, Bach und Telemann verkörperte F. jenen handwerklich meisterlichen Typus des norddeutschen Musikers, der im ausgehenden musikalischen Spätbarock eine Gebrauchskunst von europäischer Weite schuf. Seine Doppelbedeutung liegt einerseits in der Überzeugungskraft seiner zahlreichen, für den Gottesdienst geschriebenen Werke, anderseits in der Formbereicherung seiner höfischen Kammermusik, die in der Ouvertüre, der Triosonate, der Suite und im Konzert durch Erweiterung der barocken Motivik zum Wechselspiel der Themen bereits zukünftige Bahnen aufzeigt. Als Komponist fand er die volle Anerkennung Bachs und anderer bedeutender Zeitgenossen. Sein Werk ist noch nicht eigentlich erforscht, jedoch hat die Wertschätzung seiner Musik seit Riemanns und Engelkes Untersuchungen ständig zugenommen. Auch als Dichter wirkte der geistig hochstehende F., der mit Zinzendorf in Verbindung stand, durch die Bekenntniskraft seiner verinnerlichten Kantatentexte über seine Lebenszeit hinaus.

Werke

Geisllich: 13 vollst. Kantatenjgg., davon 5 nach eigenen Texten, 1722-50;
2 geistl. Serenaten, 1722, 1723;
14 Messen vor 1743 (z. T. zu Missae breves verkürzt);
2 Credo, vor 1743;
4 Psalmen, vor 1743;
Passio Jesu Christi, 1723 (Text v. Brockes, v. F. gekürzt u. mit Chorälen versehen);
– Weltlich:
5 Opern (verschollen);
2 höfische Serenaten, 1722 (Text v. F.), 1757;
69 Ouvertüren u. Suiten, vor 1743 (bevorzugte Besetzung 2 Oboen, 2 Violinen, Viola, Fagott, Violone, Cembalo);
mindestens 19 Sinfonien (häufig 3sätzig);
32 Sonaten bis zu 4 Instrumenten;
36 Instrumentalkonzerte;
(sämtl. nur in Autographen u. Absahrr.). – Weitere Einzelheiten u. Neuausgg. s. MGG.

Literatur

ADB VI;
J. F. F., Autobiogr., in: Marpurgs Hist.-krit. Btrr. III, Berlin 1757, S. 124 f., u. in: A. Hiller, Lebensbeschreibung, Leipzig 1784;
H. Riemann, J. F. F. u. d. freie Instrumental-Stil, in: Bll. f. Haus- u. Kammermusik 4, 1900, S. 82-85, 102-06;
B. Engelke, J. F. F., Versuch e. Biogr., in: Sammelbde. d. Internat. Musikges. X, 1908 f., S. 263-83;
A. Adrio, in: MGG III, Sp. 1847-57 (W, L).

Porträts

Bleistiftzeichnung. v. Wagner a. d. Nachlaß v. Phil. Em. Bach (Berlin, Staatsbibl.; Identität nicht gesichert).

Autor/in

Zitierweise

Ott, Alfons, "Fasch, Johann Friedrich" in: Neue Deutsche Biographie 5 (1961), S. 26-27 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11872262X.html#ndbcontent