Genealogie

V Amandus († 1736), Oberamtmann der Freiherrn v. Stein in Jettingen;
M Franziska Kreuzer († 1739), Lehrerstochter;
⚭ Seekirchen b. Salzburg 1727 Maria Jos. Cäc., T des Bergwerksadjunkten Joh. Vital. Ign. Pflanzmann u. der Maria Kath. Godin;
5 T, u. a. →Maria Cäc. Barb. (1728–1806), war „E. Waberl“ der Mozartbriefe, Maria Jos. Kath. (1730- bald n. 1752, ⚭ →Ant. Cajetan Adlgasser, † 1777, Kirchenmusiker, s. NDB I), Maria Franziska (1737–66, ⚭ Hofgerichtssekretär Joh. Nik. Paul Strasser, gen. als Holofernes in E.s Schulspiel), Sängerin.

Biographie

E. ist der bedeutendste Meister der Salzburger Hofkapelle in der 1. Hälfte des 18. Jahrhunderts. Er diente seit circa 1726 als Hoforganist und seit 1749 als Hof- und Domkapellmeister bis zu seinem Lebensende 5 Salzburger Fürsterzbischöfen. L. Mozart, mit dessen Familie er eng befreundet war, sein Schwiegersohn und Amtsnachfolger A. C. Adlgasser und R. G. von Pasterwitz in Kremsmünster waren seine Schüler. L. Mozart rühmt seine zahlreichen, vorwiegend kirchenmusikalischen Kompositionen und vergleicht ihn an Fruchtbarkeit mit Al. Scarlatti und G. Ph. Telemann. Im Übergang zwischen Barock und Klassik bekennt er sich nur mehr zum Teil zur Ausdrucks- und Formenwelt der neapolitanischen Schule und gewährt einfachen Liedformen und bodenständiger Melodik breiten Raum, die insbesondere die komischen Partien seiner Schulspiele beherrschen. Zukunftsweisend ist der häufige Gebrauch des crescendo und decrescendo im Sinne einer Abkehr von der alten Registerdynamik. Seine zumeist durch eine einsätzige Sinfonia eingeleiteten Oratorien zeichnen sich durch sorgfältige Orchester- und Rezitativbehandlung aus. Durch gedämpfte Streicher, geteilte Bratschen und solistische Verwendung von Violine, Violoncello, Fagott, Posaune, Glockenspiel, Hackbrett und anderen erzielt E. besondere Orchesterwirkungen. Auch steht er mit seinem Schuldrama „Sigismundus“ (Kremsmünster 1750/51) am Beginne des modernen Melodrams. Eine Würdigung seiner Kirchenmusik steht noch aus. Seine formelhaften und sequenzreichen Fugen schätzte Mozart wenig, jedoch hatte er „allen Respect für seinen 4stimmigen satz“, was auch seine Abschriften von Werken E.s zu Studienzwecken beweisen. Durch seine gediegene Technik hatte dieser schon auf den jungen Mozart, der 1761 in seinem (ungarischen) „Sigismundus“ mitsang, einen nachhaltigen Einfluß ausgeübt.

Werke

22 Oratorien, 61 Schulspiele, 3 Opern, zahlr. Messen, Requiems u. andere geistl. W (vieles verschollen); im Druck erschien: IX Toccata e Fughe per l'Organo, Augsburg 1747 (wovon d. letzte in e v. F. C. Griepenkerl irrtümlich J. S. Bach zugeschrieben wurde);
5 Stücke f. d. Salzburger Hornwerk, in: Der Morgen u. d. Abend, hrsg. v. L. Mozart, ebd. 1759;
Musik f. d. Orgelwerk in L. Roseneggers Mechan. Theater in Schloß Hellbrunn; Neudr.:
9 Toccates et Fughes, Mainz 1798 (mehrfach nachgedr. u. a. in: F. Commer, Musica sacra, I, 1839);
115 Versetten f. Orgel;
Der blutschwitzende Jesus, = DTÖ, Jg. 28/I, 1921;
2 Motetten, ebd. Jg. 43/I, 1936.

Literatur

ADB V; Die Briefe W. A. Mozarts, hrsg. v. L. Schiedermair, II, 1914, S. 164 f.;
R. Haas, E.s Schuldramen u. Oratorien, in: Stud. z. Musikwiss. 8, 1921, S. 9-44;
Hermann Albert, W. A. Mozart I, 1924, S. 5 u. ö.;
G. Frotscher, Gesch. d. Orgelspiels u. d. Orgelkomp. II, 1936, S. 1107 f.;
K. Pfannhauser, Mozart hat kopiert!, in: Acta Mozartiana, Jg. 1, 1954, S. 21 ff.;
A. Kellner, Musikgesch. d. Stiftes Kremsmünster, 1956, S. 805;
M. Cuvay, in: Mitt. d. Ges. f. Salzburger Landeskde. 95, 1955, S. 179 ff.;
R. Haas, in: MGG III, Sp. 1057-60 (W, L); A. Layer, in: Lb. Bayer. Schwaben VI, 1958, S. 388-405 (L).

Autor/in

Zitierweise

Federhofer, Hellmut, "Eberlin, Johann Ernst" in: Neue Deutsche Biographie 4 (1959), S. 246-247 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11938700X.html#ndbcontent