Genealogie

V →Matthias Lamp (1697–1780), Maler, S d. Bauern Andreas in St. Lorenzen im Pustertal;
M Klara Margarete (1706-n. 1751), T d. Notariatsschreibers Lorenz Lorenzoni in Cles Bez. Fondo u. d. Margarete N. N.;
Om →Peter Anton Lorenzoni (1721–82), Maler (f. alle s. ThB);
- ⚭ 1) Verona 1772 Anna Maria (1749–95), T d. N. N. Franchi in Cloz, 2) St. Petersburg 1807 Juliane Regini (1773–1829) aus W.;
3 S, 4 T, u. a. →Johann (1775–1837), Maler, →Franz Serafin Ferd. (1782–1852), Maler, Josefa (⚭ Josef Anton v. Wohlfarth, Dir. d. Staatsdruckerei in W.);
E →Joh. Bapt. Matthias (1807–57), Maler, →Alexander (1810–32), Maler (f. alle s. ThB).

Biographie

Als jüngstes von 14 Kindern lernte L. anfangs bei seinem Vater, seit 1768/69 bei seinem Oheim in Salzburg, dort auch bei dem Porträt und Historienmaler Franz Xaver König und bei Franz Nikolaus Streicher, dann wahrscheinlich bei Franz Unterberger in Brixen und schließlich bei Francesco Lorenzi in Verona. 1772 wandte sich L. nach Trient, wo er außer Altarbildern auch viele Bildnisse, u. a. von Geistlichen und Adeligen, malte. Bereits 1773 wurde er Mitglied der Akademie in Verona, übersiedelte von Trient 1779 nach Innsbruck und 1781 nach Klagenfurt, endlich 1783 nach Wien. Hier begann sein Aufstieg zum Porträtisten der höchsten Gesellschaft und des Hofes. Er wurde 1785 Mitglied (1786 Professor) der Akademie der bildenden Künste. Als gesuchter Porträtist wirkte L. vorübergehend auch in Polen (1788/89), in Jassy (Rumänien) 1790/91 und 1791-97 in Rußland, besonders in St. Petersburg. Auch dort malte er den Adel, sogar die Zarin Katharina II. Während der Franzoseneinfälle in Österreich und der Besetzung von Wien war L. Soldat, er wurde 1805 Hauptmann und 1806 Major der Akademischen Legion und rettete 1809 Kunstwerke vor dem feindlichen Zugriff. 1820 stiftete er einen Schulpreis für das Aktzeichnen an der Akademie.

L. begann seine künstlerische Laufbahn in seiner Südtiroler Heimat zwar mit traditionellen Altarbildern und anfangs ziemlich gleichförmigen Bildnissen von Angehörigen der Geistlichkeit und des Landadels, entwickelte aber dann, immer ausschließlicher Porträtist werdend, zunehmend größere Variabilität der Darstellung. Er fand schließlich den Übergang vom Repräsentativporträt des Hochadels und der höfischen Gesellschaft zu einer sachlich-kritischen Charakterisierungskunst bürgerlicher Prägung. Vor allem bei den kunstvoll komponierten Damenbildnissen (einzeln und in Gruppen, z. T. mit Kindern) und auch den, wenn auch mitunter etwas pathetisch wirkenden, Herrenporträts gelang L. nachhaltige Wirkung. Viele Porträts wurden auch im Kupferstich verbreitet.|

Auszeichnungen

Ehrenmitgl. d. Ak. St. Petersburg (1794) u. d. Schwed. Ak. Stockholm (1800);
Ehrenbürger v. Wien (1799).

Werke

u. a. Deckenfresko, 1772 (Romeno, Pfarrkirche);
Valerio Gf. Spaur, Margarete u. Maria Anna Gfn. Spaur, ca. 1773, 3 Gem. (Trient, Nat.-mus.);
Altarbild Christus am Kreuz, 1779 (Cles, Franziskanerkloster);
Franz Gf. Enzenberg, seine Gemahlin u. 2 Söhne, 4 Gem., ca. 1781 (ebd., Palais Enzenberg);
Ignaz v. Born, Exjesuit, Mineralog, 1783 (Wien, Hist. Mus.);
Josef II., 1786 (Wien, Österr. Gal.);
Stanislaus Poniatowski, August II., Kg. v. Polen, 1788 (Leningrad, Ermitage;
London, Schloß Hamptoncourt;
Paris, Collection Kergorlay);
Katharina II. v. Rußland, 1793 (Leningrad, Ermitage, mit Repliken in Leningrad, Staatsbank, u. Brno, Mus.);
Kg. Karl XIII. v. Schweden u. Gemahlin, 1800, 2 Porträts (Stockholm, Schloß Rosenberg);
Franz I. u. Gemahlin, 1806, 2 Porträts (St. Lambrecht, Steiermark, Stift);
Stefan Wohlleben, Bgm. v. Wien u. Gemahlin, ca. 1810, 2 Porträts (Wien, Hist. Mus.);
Kaiserin Maria Louise, 1810 (verschollen);
Paula Fürstin Schwarzenberg, 1812 (Hluboka, Böhmen, Schloß);
Jos. Joh. Fürst Schwarzenberg, 1814 (ebd.);
Andreas Fürst Rasumovsky, 1814 (Wien, Beethoven-Mus.);
Nik. Jos. v. Jacquin, Botaniker, um 1815 (Wien, Univ.);
Dr. med. Anton Rollett, 1824 (Baden, Nd.österreich, Stadtmus.);
Skizzenbuch (Innsbruck, Mus. Ferdinandeum);
Zeichnungen (Wien, Albertina, Ak. d. bildenden Künste u. Hist. Mus.).

Literatur

ADB 17;
A. Hajdecki, in: Internat. Sammlerztg. 6, 1914, S. 33 ff.;
N. Rasmo, Nuovo contributo sulla famiglia L., in: Cultura Atesina 2, 1948, S. 123 f.;
ders., G. B. L., 1951, (Kat. Bozen);
ders., Recenti contributi a G. B. L., in: Cultura Atesina 5, 1951, S. 148 ff.;
ders., Giambatista L., Pittore, 1957 (L, W-Verz.);
H. Schöny, Neues üb. Matth. Lamp, ebd. 12, 1958, S. 26 ff.;
ders., Notizen zu verschollenen Porträts v. G. B. L., ebd. 14, 1960, S. 23 ff.;
ders., Wiener Künstler-Ahnen, 1970, S. 78, 126 ff., 135;
W. Wagner, Die Gesch. d. Ak. d. bildenden Künste, 1967, S. 47, 81 ff., 366, 409, 424;
W. Cerny, Die Mitgl. d. Wiener Ak., 1978, S. 28;
C. Pacher, Kunst im Trentino u. in Südtirol, 1978, S. 140, 148;
G. Krall, J. B. L. u. d. Porträt um 1800, 1979 (Vortrag);
Wurzbach 14;
ÖBL;
ThB (W-Verz).

Porträts

Selbstbildnisse: Ölgem., ca. 1777 (Trient, Nat.-mus., u. Bischofspalast);
Tuschfeder u. Sepia, ca. 1795 (Wien, Hist. Mus.);
Ölgem., 1828 (ebd., Österr. Gal.);
Ölgem., 1808/10 (Innsbruck, Mus. Ferdinandeum), Abb. in: Runge u. s. Zeit, Ausst.-kat. Hamburg, 1978, S. 264;
Miniatur v. D. Bossi (Wien, Hist. Mus.).

Autor/in

Zitierweise

Schöny, Heinz, "Lampi, Johann Baptist" in: Neue Deutsche Biographie 13 (1982), S. 462-463 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd122303660.html#ndbcontent