Genealogie

V →Johann (s. 1);
M Anna Maria Sailer;
⚭ Ehrenbreitstein 1762 Anna Maria (1745–1812), T d. →Hermann Gruber (erw. 1742–53), Wirt d. Gasthofs v. weißen Roß in E. (s. Jb. f. westdt. Landesgesch. 29, 2003, S. 148) u. d. N. N. (⚭ 2] →Friedrich Groschopp, kfl. Jagdlakai);
14 K u. a. S →Conrad (1773–1836), Maler in K.;
E →Gustav (1809–86), Maler in K.;
Ur-E →Alexander (1845–1907), Maler, Illustrator in K., Paris, Düsseldorf u. Berlin (s. BJ XII, Tl.;
ThB;
AKL).

Biographie

Nach einer ersten Ausbildung bei seinem →Vater absolvierte Z. ab 1745 eine Lehre bei dem Maurermeister →Jakob Emele (1707–1780) aus Schussenried, der ihm die Grundlagen für das Maurerhandwerk und einen Einblick in die Baukunst beibrachte, so daß sich Z. später selbst als Architekt bezeichnen konnte. 1748, im Jahr seiner Freisprechung, signierte er sein frühestes bekanntes Gemälde mit der Darstellung einer „hl. Maria Magdalena“. In den Folgejahren unterstützte er seinen Vater bei dessen Aufträgen, u. a. 1749/50 bei den Fresken im Gartensaal der Würzburger Residenz oder zwischen 1751 und 1754 bei der Ausmalung von Schloß Bruchsal. Um 1755/56 löste er sich aus der familiären Werkstattgemeinschaft, um sich auf Wanderschaft zu begeben. 1756/57 hielt er sich in Paris auf, Ende 1757 bis Anfang 1758 in Basel. Anschließend reiste er nach Rom, wo er die Bekanntschaft von →Anton Raphael Mengs (1728–1779) machte und antike Kunstwerke, aber auch die Fresken →Annibale Carraccis in der Galleria Farnese studierte. Auf seiner Rückreise machte er Ende 1758 in Augsburg Station, nahm am jährlichen Wettbewerb der neugegründeten „Kaiserlich-Franziscischen Academie“ teil und gewann mit seinen Gemälde „Merkur in der Werkstatt des Bildhauers“ den ersten Preis, der allerdings kurz darauf in den zweiten umgewandelt wurde.

Die in dieser Zeit entstandenen Aktzeichnungen weisen auf den Besuch einer Akademie hin, vermutlich in Augsburg, vielleicht aber auch in Paris oder Rom.

Im Frühjahr 1759 hielt sich Z. wieder in Bruchsal auf und arbeitete zusammen mit seinem Vater an der Ausmalung des später sog. „Watteau-Kabinetts“ im Bruchsaler Schloß.

Nachdem er bereits 1757 in Paris für den Trierer Kurfürsten →Johann Philipp v. Walderdorff (1701–68) Supraporten angefertigt hatte, lieferte er im Herbst 1759 erneut Gemälde für dessen Trierer Residenz und versah deren Erweiterungsbau 1760/61 mit Fresken. 1760 hatte er auch das Jagdschloß des Kurfürsten in Engers ausgemalt. In dieser Zeit dürfte gleichzeitig mit seiner Niederlassung in Ehrenbreitstein die Ernennung zum kurtrier. Hofmaler erfolgt sein. In den folgenden Jahren blieben größere Aufträge von Seiten des Hofes aus. Z. schuf v. a. kleinere Werke, um die Ausstattung der Schlösser zu vervollständigen, und arbeitete für verschiedene kirchliche Auftraggeber in und außerhalb des Kurfürstentums, für hohe Hofbeamte, aber auch für das Bürgertum. 1774 erhielt er in Ehrenbreitstein Besuch von →Goethe (1749–1832), der zusammen mit →Johann Caspar Lavater (1741–1801) und →Johann Bernhard Basedow (1724–1790) unterwegs war, um →Sophie La Ro|che (1730–1807) und →David Roentgen (1743–1807) in Neuwied zu treffen. Für Roentgen entwarf Z. spätestens seit 1771 zahlreiche Marketerien. 1775 reiste Z. über Mannheim nach Basel, wo er den Kupferstecher und Verleger →Christian v. Mechel (1737–1817) besuchte, den er aus der Zeit seiner Wanderjahre kannte und dessen Eltern er porträtierte.

Zwischen 1778 und 1784 schuf Z. Fresken und Altarbilder für die oberschwäb. Klöster Wiblingen (1778/81), Oberelchingen (1782/83) und Rot an der Rot (1784). Danach freskierte er 1785 die Klosterbibliothek in Raitenhaslach (zerstört), 1786 die Klosterkirche in Triefenstein. Es folgten Aufträge für die im 2. Weltkrieg zerstörten Schlösser in Koblenz (1785–91) und Mainz (1787) sowie für die Mannheimer Spitalkirche (1789). In den 1790er Jahren arbeitete Z. in Frankfurt/M., u. a. für den Kaufmann →Franz Maria Schweitzer (1722–1812).

Z. gehört zu den vielseitigsten dt. Malern des 18. Jh. Neben großen Deckenfresken, Altarblättern und Supraporten schuf er repräsentative Gemälde, Kabinettbilder, kleine Andachtsbilder, Druckgraphiken und Zeichnungen, entwarf Vorlagen für Kirchenausstattungen, Kanzeln und Chorgestühle sowie für Marketerien. Sein umfangreiches ikonographisches Repertoire umfaßt nicht nur biblische, historische, mythologische Inhalte, Genreszenen und Porträts, sondern auch Themen, die Z. erstmalig oder auf neue Weise umgesetzt hat, etwa die Darstellungen des „weinenden Jean Jacques Rousseau“ oder „Aurora, der Morgen geht über einem Dichter auf“, sowie evtl. „Newtons Verdienste um die Optik“.

In seinem, zunächst in der Tradition der süddt. Barockmalerei stehenden Schaffen verbinden sich die unterschiedlichsten Stränge der europ. Malerei des 18. Jh. zu einem ganz eigenständigen Œuvre. In ihm zeigt sich nicht nur der Rückgriff auf →Rembrandt, auf die akademische Malerei Frankreichs oder auf die Künstler Venedigs und Roms in den verschiedenen Stil- und Entwicklungsphasen, sondern auch eine spezifische Malkultur, die mit ihrem Ausgangspunkt im Rokoko sich der Aufklärung und dem Klassizismus anzunähern beginnt, letztendlich jedoch einer zu Ende gehenden Epoche verhaftet bleibt.

Werke

Weitere W u. a. Gem.: Kappeler Milchsuppe, Öl/Lwd., 1757/58 (Zürich, Schweizer. Landesmus.);
Hl. Anna, Öl/Lwd., 1766 (Ottobeuren, Klosterkirche);
Maria Immaculata, Öl/Lwd., 1770 (Essen, Fürstin Franziska Christina Stiftung);
Marter d. hl. Sebastian, Öl/Lwd., 1770er Jahre (München, Slg. Reuschel, Bayer. Nat.mus.);
Der Hüttenherr Gottfried Peter de Requilé mit zwei Söhnen u. d. Gott Merkur, Öl/Lwd., 1771 (Bonn, Landesmus.);
Merkur in d. Werkstatt d. Bildhauers, Öl/Lwd., 1776 (Koblenz, Mittelrhein Mus.);
Der Morgen, Öl/Lwd., 1778 (San Francisco, M. H. de Young Memorial Mus.);
Die Pest, Öl/Lwd., um 1785/95 (Augsburg, Kunstslgg. u. Museen);
Cimon u. Pero, Öl/Lwd., 1794 (Nürnberg, GNM).

Literatur

L ADB 45;
A. Feulner, Die Z., Dt. Maler d. 18. Jh., 1920;
A. Harbeck, Die Fresken v. J. Z. in Wiblingen u. d. Problematik d. dt. Freskomalerei d. 18. Jh., Diss. München 1966;
O. Metzger, in: Rhein. Lb. IV, 1970, S. 101–17 (P);
ders., J. Z., Datierte u. datierbare Gem., 1981;
Johann u. J. Z., Ausst.kat. Koblenz/München, 1983;
A. Simon u. F. X. Schlagberger, J. Z. (1730–1797), Der letzte dt. Großmaler, Fresken, Entwürfe, Tafelbilder, 1987;
J. Z. u. sein Wirken in Oberschwaben, Ausst.kat. Ulm 1993;
J. Z. (1730–1797), Ausgew. Zeichnungen, Ausst.kat. Salzburg 1993;
J. Straßer, J. Z. 1730–1797, Gem., Graphik, Fresken, 1994 (Qu, W-Verz., Ill., Bibliogr., P);
J. Z., Gem. u. Zeichnungen, Ausst.kat. Paderborn 2001;
W. Augustyn, J. Z., Ein Maler im Za. d. Aufklärung in Oberschwaben, in: Aufklärung in Oberschwaben, Barocke Welt im Umbruch, hg. v. K. Bechler u. D. Schiersner, 2016, S. 147–68;
Das Erbe d. Väter, Mit d. Malerfam. Z. durch zwei Jhh., Ausst.kat. Koblenz 2018;
ThB;
LThK³;
BBKL 14;
Dict. of Art.

Porträts

P Selbstbildnis, Öl/Metall, um 1755, u. Selbstbildnis, Öl/Lwd., um 1757/60 (beide Würzburg, Mus. Franken, Staatl. Mus. f. Kunst- u. Kulturgesch.), Abb. in: J. Straßer, 1994 (s. L), Nr. 1.

Autor/in

Zitierweise

Straßer, Josef, "Zick, Johann Rasso Januarius" in: Neue Deutsche Biographie 28 (2024), S. 672-673 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118636677.html#ndbcontent